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DOG - Xunta de Galicia -

Diario Oficial de Galicia
DOG Núm. 31 Quarta-feira, 13 de fevereiro de 2013 Páx. 4275

VI. Anúncios

a) Administração autonómica

Conselharia de Cultura, Educação e Ordenação Universitária

RESOLUÇÃO de 25 de janeiro de 2013, da Direcção-Geral de Património Cultural, pela que se incoa o procedimento para a declaração de bem de interesse cultural, com a categoria de monumento, a favor da Fábrica de Cerâmica de Sargadelos ligada ao Laboratório de Formas, no termo autárquico de Cervo (Lugo).

O conjunto de edifícios que conformam a Fábrica de Cerâmica de Sargadelos ligada ao Laboratório de Formas é a materialización do singular projecto industrial, cultural, social e de identidade galega ideado por Isaac Díaz Pardo e Luís Seoane, fruto das reflexões, investigações e propostas surgidas no Laboratório de Formas. São reflexo directo da vontade de Isaac Díaz Pardo e Luís Seoane de criar um lugar emblemático e pioneiro da criação artística e do resurgir cultural da Galiza, perto do que foi o antigo complexo das fábricas de siderurxia e cerâmica dos séculos XVIII e XIX de Sargadelos, criado por Antonio Raimundo Ibáñez, cujo pensamento ilustrado inspirou a Isaac.

O conjunto de edifícios, construído entre 1968 e a década dos anos setenta do século XX, situa no lugar chamado O Rato, na freguesia de Sargadelos, na câmara municipal de Cervo, província de Lugo. Dispõem-se a média encosta no vale do rio Junco longitudinalmente, seguindo as curvas de nível e incrustándose na rocha, conseguindo deste modo uma maior integração na paisagem.

Dentro de todo o complexo actual de Sargadelos podemos distinguir uma série de edifícios e construções como de alto interesse pela sua singular concepção industrial, arquitectónica, artística, cultural e a sua vinculación com o Laboratório de Formas e as actividades nele desenvolvidas: o edifício circular de Andrés Fernández-Albalat Lois, a habitação de Isaac Díaz Pardo, o Auditório e Departamento de Arte e Comunicação, a Escola de Tecnologia e Laboratórios, a marquesiña ondulada de formigón do aparcadoiro, torres e passarelas metálicas que comunicam os edifícios, o zócolo de pedra da ampliação da fábrica com os seus murais e esculturas de Isaac, o depósito de água-miradouro, o pequeno edifício de tratamento de minerais, dois for-nos experimentais e a Pía do Junco, com o mosaico de Luís Seoane.

Todos eles, a excepção do circular, foram concebidos e desenhados por Isaac Díaz Pardo. No anexo I incorporado a esta resolução recolhe-se uma descrição de cada um deles, assim como dos demais elementos de interesse arquitectónico e cultural, e uma relação das pertenças, accesorios e bens mobles a eles vinculados que passariam a integrar o bem de interesse cultural. Excluem-se especificamente da declaração os edifícios de ampliação da fábrica que albergam hoje em dia o processo de produção, por considerarem-se de menor valor arquitectónico-cultural e pela sua menor relação com o Laboratório de Formas.

A Fábrica de Cerâmica de Sargadelos ligada ao Laboratório de Formas, com os seus bens accesorios, conformam um conjunto sobranceiro dentro da arquitectura industrial galega do século XX pelo seu valor como indústria cerâmica punteira enquadrada num projecto ambicioso, cultural, social e de identidade galega, assim como pela singular configuração arquitectónica e o valor dos bens mobles e artísticos neles contidos.

Os desenhos de Isaac e Luís Seoane são funcionais, de aspecto industrial, de extraordinária lógica construtiva e racionais. Neles podemos reconhecer o movimento moderno, mas, ao mesmo tempo, incorporam aspectos da cultura tradicional galega, num trabalho de integração entre a própria tradição e as vanguardas europeias do século XX.

A arquitectura, os bens mobles e artísticos e a produção cerâmica da nova fábrica de Sargadelos são fruto do estudo da arte e cultura galegas ao longo da sua história, buscando nas formas castrexas, medievais ou barrocas, populares, rurais ou urbanas aquilo que pudera identificar a arte galega como um facto diferencial. Este facto diferencial era cotexado e reinterpretado aos olhos da arte do século XX, modernismo, construtivismo russo, racionalismo da Bauhaus e todas as últimas achegas artísticas e intelectuais da época no âmbito internacional.

A Fábrica de Cerâmica de Sargadelos ligada ao Laboratório de Formas constitui, pois, um exemplo singular e único de indústria, na qual o processo industrial era parte de um projecto cultural muito mas ambicioso de regeneração cultural e social da Galiza e no qual o Laboratório de Formas e as actividades culturais e de investigação derivadas dele e da fábrica conformaram uma realidade sobranceira de vanguarda diferencialista galega.

O estado de conservação do conjunto é bom, se bem que, devido à demissão das actividades do Laboratório de Formas dos últimos anos, se percebe que para a sua melhor integridade para o futuro deveriam recuperar-se usos e actividades relacionados com a sua própria história, com a investigação a arte e a cultura.

O conjunto de edifícios, construções e bens associados a eles conformam uma unidade coherente, pelo que pode perceber-se como um bem industrial de especial interesse. Por todo o anterior, dada a significação arquitectónica, artística, científica, técnica e cultural deste bem industrial, sobranceiro e único na Galiza, merece o seu reconhecimento de bem de interesse cultural (BIC) com a categoria de monumento.

A Direcção-Geral de Património Cultural é o órgão competente para incoar os procedimentos de declaração de bem de interesse cultural segundo o disposto pelo título I da Lei 8/1995, de 30 de outubro, do património cultural da Galiza, e pelo Decreto 430/1991, de 30 de dezembro, pelo que se regula a tramitação para a declaração de bens de interesse cultural da Galiza e se acredite o Registro de Bens de Interesse Cultural da Galiza.

De acordo contudo o exposto,

RESOLVO:

Primeiro. Incoar o procedimento para a declaração de bem de interesse cultural com a categoria de monumento a favor da Fábrica de Cerâmica de Sargadelos ligada ao Laboratório de Formas, no termo autárquico de Cervo (província de Lugo).

Para os efeitos previstos no artigo 11 da Lei 8/1995, de 30 de outubro, do património cultural da Galiza, a demarcação da zona afectada pela declaração figura como anexo II à presente resolução.

Segundo. Comunicar esta resolução ao Registro Geral de Bens de Interesse Cultural para a sua anotación preventiva, assim como à câmara municipal de Cervo, segundo dispõe o artigo 10 da supracitada Lei de património cultural da Galiza.

Terceiro. Dispor a abertura de um período de informação pública pelo prazo de dois meses, contado desde o dia seguinte ao da publicação desta resolução, a fim de que quantos tenham interesse possam examinar o expediente e alegar o que julguem conveniente nas dependências administrativas da Subdirecção Geral de Protecção do Património Cultural da Conselharia de Cultura, Educação e Ordenação Universitária, situadas no Edifício Administrativo São Caetano, s/n, bloco 3º, 2.º andar, em Santiago de Compostela, com petição de cita prévia.

Quarto. Consonte o disposto pelo artigo 35 da Lei 8/1995, de 30 de outubro, do património cultural da Galiza, a presente resolução determina a aplicação imediata e provisoria do regime de protecção previsto para os bens já declarados e, em concreto, a suspensão das correspondentes licenças autárquicas de parcelación, edificación ou demolição nas zonas afectadas pela declaração, assim como dos efeitos das já outorgadas. A suspensão dependerá da resolução ou caducidade do expediente incoado.

As obras que, por causa de força maior, interesse geral ou urgência, tenham que se realizar com carácter inaprazable precisarão, em todo o caso, de autorização dos organismos competentes da Conselharia de Cultura, Educação e Ordenação Universitária.

Quinto. Em aplicação do disposto pelo artigo 12 da Lei de património cultural da Galiza, o expediente terá que resolver no prazo máximo de 20 meses contados a partir da data em que se incoou. Transcorrido o prazo, produzir-se-á a caducidade do expediente se se solicitar o arquivo das actuações ou se dentro dos sessenta dias seguintes não se ditar resolução.

Sexto. Esta resolução publicar-se-á no Diário Oficial da Galiza e no Boletim Oficial dele Estado.

Santiago de Compostela, 25 de janeiro de 2013

José Manuel Rey Pichel
Director geral de Património Cultural

ANEXO I
Descrição do bem

A. Edifício circular de Andrés Fernández-Albalat Lois (UTM X: 628.877 Y: 4.836.288). O edifício circular de Andrés Fernández-Albalat Lois, membro do Laboratório de Formas, foi o primeiro do complexo, iniciando-se as suas obras em 1968. Trata-se de um edifício industrial singular com forma de coroa circular, que responde ao requirimento funcional de um processo produtivo linear no qual deviam confluír o início e o final. Ao mesmo tempo, devia converter-se em espaço de relação entre as pessoas e cultural como sede do Laboratório de Formas, assim como símbolo da própria fábrica. Nele Fernández-Albalat consegue uma superação do funcionalismo estrito, pois, dotando de uma forma envolvente arredor do pátio, consegue uma imagem representativa mas próxima ao cultural que ao industrial. A sua linguagem arquitectónica conjuga tradição e modernidade, não só nas formas senão também nos materiais, nos quais destaca o expresionismo da estrutura de formigón, radialmente concebida, presente a todo o edifício.

B. Habitação de Isaac Díaz Pardo (UTM X: 628.809 Y: 4.836.408). Responde à necessidade de Isaac Díaz Pardo de controlar todo o processo produtivo e criativo do novo Sargadelos, para o qual constrói em meados de 1970 a sua habitação nas imediações da fábrica como parte integrante do conjunto. Com um programa de mínimos, Isaac desenha um pequeno edifício de grande austeridade em duas plantas. Utiliza uma linguagem tradicional com incorporações de elementos de modernidade, como as escadas interiores, a grande janela inclinada do seu estudio ou a passarela de formigón que comunica com o edifício do Auditório e Departamento de Arte e Comunicação. O espírito artístico de Isaac emana nos pequenos detalhes, o que lhe confire uma especial singularidade.

C. Auditório e departamento de arte e comunicação (UTM X: 628.833 Y: 4.836.391). Constrói-se a princípios dos anos setenta do século XX, a seguir da primeira fase da habitação. Também albergaria a biblioteca, salas de reunião e uma pequena cafetaría, dando assim resposta às inquietudes de Isaac e Luís Seoane de converterem o novo Sargadelos num foco de actividade cultural livre, artística, de experimentación formal e investigação arredor do desenho industrial, que ajudara à recuperação cultural e social da Galiza.

O edifício concebe-se como os clássicos teatros gregos e romanos com as bancadas escavadas e apoiadas na aba do monte e a típica forma de sector circular em planta. A ambos os lados, de forma simétrica, situam-se à esquerda a entrada, escritórios, salas de reunião e Departamento de Desenho. A direita, aseos, cafetaría e apartamentos para professores das oficinas e convidados, destacando na última planta um apartamento estudio com uma grande janela aberta para o norte onde acostumava residir Luís Seoane. As fachadas de cachotaría incorporam pedras de forma irregular que sobresaen daquelas e outorgam uma espécie de ritmo escultórico à arquitectura.

A linguagem arquitectónica segue a ser de integração da arquitectura tradicional galega com a nova arquitectura do século XX, e entronca com a ideia de Isaac para a produção de cerâmica de superar o racionalismo uniformizante das vanguardas através do diferencialismo baseado na tradição galega.

D. Escola de Tecnologia e laboratórios (UTM X: 628.858 Y: 4.836.370). Construído também na década dos setenta do século passado, é um grande edifício com dois corpos diferenciados seguindo os desniveis do terreno. Foi o coração das inovações tecnológicas e de experimentación formal através do Seminário de Sargadelos e dos inumeráveis cursos que ano após ano se celebraram, dirigidos por artistas e especialistas da máxima categoria profissional no âmbito galego, nacional e internacional.

O primeiro corpo, a uma água, situa-se elevado sobre o muro de pedra do aparcadoiro. A fachada principal, marcadamente triangular, possui um soportal resolvido mediante uma arcada de formigón com arcos de médio ponto que protege a entrada na planta baixa. Sobre ela, eleva-se o resto da fachada recebada e pintada de branco, marcando a estrutura de pilares de formigón, placas e arcos com uma cor marrón violácea, que lembra, em verdadeiro modo, arquitecturas tradicionais. As carpintarías são de madeira pintadas de cor branca, combinando grandes superfícies envidradas tipo galería com ocos pequenos de aspecto mais tradicional.

A coberta cobre o diáfano e grande espaço das oficinas mediante umas singulares e grandes vigas metálicas alveolares tipo void, nas cales Isaac verteu a sua criatividade artística desenhando uns alvéolos ondulantes em lugar dos típicos hexagonais e conseguindo, assim, um elemento estrutural original de grande beleza.

O segundo volume, a duas águas, situa-se acaroado ao anterior, monte arriba no seguinte socalco. Possui quatro plantas contra a rocha existente que acompanham a pendente natural do terreno, de maneira que a quarta se converte em baixa na parte superior. As fachadas deste corpo são também recebadas e pintadas de cor branca com jogos xeométricos marcados pela estrutura de formigón pintada em marrón violáceo e triangulacións em vermelho. Ao norte resolve-se com uma vidreira tipo galería rematada no pincho.

O aspecto de todo este conjunto é uma mistura de tradição e modernidade matizada pela especial mão de Isaac, que lhe conferiu uma plasticidade pictórica no tratamento das fachadas e da estrutura metálica da coberta.

E. Passarela metálica de comunicação com o edifício circular (UTM X: 628.858 Y: 4.836.333). A passarela metálica de comunicação com o edifício circular é um elemento muito importante na configuração do conjunto. Em primeiro lugar permite que os novos volumes da Escola de Tecnologia se afastassem o suficiente do Edifício Circular como para manter a visão completa e isolada deste, ajudando à percepção da sua monumentalidade. Ao mesmo tempo, permitia a comunicação a salvo das inclemencias do tempo entre a fábrica original e as actividades do Auditório, Laboratório de Formas, Seminário e oficinas de experimentación criativa. Em segundo lugar, é um elemento marcadamente industrial, funcional e de uma dimensão que lhe outorga uma certa categoria escultórica na paisagem, resolvido com estrutura metálica a base de apoios pontuais e vigas celosía de perfis normalizados pintados em cor vermelha.

F. Marquesiña de formigón ondulada e muro de pedra (UTM X: 628.844 Y: 4.836.349). A marquesiña de formigón do aparcadoiro desenvolve-se linearmente apoiada no muro de pedra que salva o desnivel com a plataforma onde se constrói a Escola de Tecnologia. O muro também devemos considerá-lo elemento de interesse, ao ser apoio da marquesiña e ter, ademais, incorporadas uma série de rodas de muíño de maneira escultórica acompanhando as ondas. A marquesiña supõe um exemplo virtuoso do emprego do formigón levado ao limite dimensional mínimo desde o ponto de vista estrutural, e ao tempo, um exemplo plástico, escultórico e intencionado para resolver a necessidade de protecção dos veículos. Está pintada em cor levemente violácea dentro da gama da Escola de Tecnologia.

G. Pía do Junco (UTM X: 628.805 Y: 4.836.337). É uma piscina descoberta situada no socalco inferior baixo a quota da estrada de acesso a todo o complexo e face à Escola de Tecnologia. Tinha como objectivo inicial completar as actividades do pessoal trabalhador da fábrica e das suas famílias melhorando a sua qualidade de vida e oportunidades de lazer. A sua singularidade consiste na superfície do seu fundo, decorado com um mosaico mural de Luís Seoane que representa dois polbos com os seus múltiplos braços entrelazados.

Outros elementos de interesse.

Ademais dos enumerados anteriormente, índicanse outros elementos do conjunto com interesse arquitectónico e cultural (identificado no anexo II com a letra H seguida dos números seguintes):

1. Torres metálicas (UTM X: 628.891 Y: 4.836.306 e X: 628.871 Y: 4.836.263) e pequenas passarelas (UTM X: 628.864 Y: 4.836.345 e X: 628.893 Y: 4.836.313). Respondem às necessidades de comunicação ou tecnológicas dentro da fábrica. Construídas com estrutura metálica e cores de maneira similar à comprida passarela entre o edifício circular e a Escola de Tecnologia.

2. Muro de pedra escultórico e mural de Isaac Díaz Pardo (UTM X: 628.914 Y: 4.836.300). Situa-se no zócolo do edifício da ampliação da fábrica conformando uma passagem baixo ela pela que circulam camiões de ónus. O muro combina a cachotaría com peças ciclópeas que sobresaen aparentemente de forma aleatoria e conseguem um efeito de grão mural escultórico em pedra. Na parte direita apoia-se sobre um muro de formigón profusamente decorado por Isaac com grosos traços pretos e manchas ovaladas na mesma cor, do que resulta um mural de aspecto abstracto com verdadeiro ar africano. Na parte superior do mural pode-se ler uma inscrição do próprio Isaac que diz: Formas resistentes ao que virá.

3. Escultura policromada de Isaac na esquina circular de acesso à ampliação da fábrica (UTM X: 628.895 Y: 4.836.317). Conjunto de formas xeométricas e rostos policromados em cores preta, vermelha, ocre e branca, incrustados no muro cilíndrico de pedra e sobresaíndo dele.

4. Depósito de água-miradouro (UTM X: 628.945 Y: 4.836.391). Situado na parte alta do monte sobre o qual se assenta a fábrica. Cilindro de formigón com pequenas janelas na sua parte superior e escada helicoidal que o circunda, e dá acesso à terraza superior, convertida num miradouro sobre a paisagem. A sua forma pura e o ritmo de ocos faz deste depósito um elemento escultórico com o sê-lo criativo de Isaac

5. Pequeno edifício de tratamento de minerais (UTM X: 628.968 Y: 4.836.308). Trata-se de um pequeno edifício seguindo o desnivel da aba para moer o mineral, que vai passando por gravidade aos níveis inferiores. Acabado em recebo pintado de branco com jogos xeométricos a base de bandas em cor vermelha.

6. For-nos de tijolo experimentais (UTM X: 628.890 Y: 4.836.353). Situados no exterior por riba da Escola de Tecnologia, são dois exemplos interessantes de arquitectura industrial em tijolo.

Pertenças, accesorios e bens mobles e documentários vinculados especialmente.

Bens artísticos e mobles ligados ao edifício circular.

1. Mosaico mural de Luís Seoane Sobre a figura de Ibáñez. Situado num lateral da passagem de entrada ao largo circular. É uma homenagem a Antonio Raimundo Ibáñez, fundador do Sargadelos da Ilustração. Mosaico realizado com peças de cerâmica, branca e amarela, combinadas com anacos de lousa gris. Material natural, a lousa, a dialogar com um material artificial, a cerâmica.

2. Escultura de três caras de Isaac Díaz Pardo. Incrustada no muro de pedra da planta baixa do largo circular, perto da entrada aos escritórios e zona de exposição. Realizada em granito coloreada com traços azuis e recheados em branco, amarelo, azul cián e vermelho. Uma cara frontal no centro é flanqueada à esquerda por uma para três quartos e outra à direita de perfil.

3. Mosaicos de Luís seoane na cantina. Estampa popular galega. São quatro murais realizados com anacos de porcelana branca combinados com lousa preta. Três desenvolvem motivos populares e camponeses como uma homenagem às gentes do rural e outro é um tema marinho: Gentes do povo dançando a Muiñeira, Gentes falando, Mulheres trabalhando o campo e Gaivotas e ondas do mar (rodeia uma porta central).

4. Tabela dos Irmandiños. Trata de uma série de portas de madeira de duas folhas com debuxos xeométricos inspirados no mundo celta, desenhadas por Luís Seoane.

5. Esculturas redondas incrustadas no muro de pedra do pátio. São duas esculturas de Arcadio Blasco com forma de rodas de muíño decoradas, Para moer consciências.

6. Esculturas e peças de cerâmica do espaço do museu. Na primeira planta do edifício circular, nas salas dedicadas a museu de cerâmica, situam-se peças provenientes umas do resto de Espanha, como amostra de cerâmica popular, e outras das oficinas dos seminários que ano após ano foram experimentando novas formas. É um conjunto de centos de peças de grande interesse entre as quais encontramos exemplos de Antonio Oteiza, Silverio Rivas, ou o desenho da vaixela Camilo José Zela desenhada por Alberto Isern Castro, José M. Mir Borrut e o próprio Cela.

7. Mobles desenhados por Isaac Díaz Pardo ligados ao edifício circular. É obrigado salientar a faceta de desenhador industrial de Isaac, que dotou o edifício circular de Albalat de uma série de mobles que podemos considerar ligados ao imóvel:

a) Cadeirão da série antropomorfa.

b) Cadeira de madeira. Estrutura de tabelas de pinheiro aparafusadas. Assento e respaldo acolchados. As patas triangulares dão-lhe um aspecto próprio que se repete noutros mobles de Isaac.

c) Mesas da cantina. A sua estrutura é metálica a base de duas patas cilíndricas com pés de cartelas trianguladas e apoios circulares roscados para assegurar em todo momento o correcto apoio. O tabuleiro, rectangular de madeira acabado em formica com um debuxo xeométrico monférico de dois quadrados com diagonais e mosaico azul e branco, as cores da típica cerâmica de Sargadelos.

d) Barra-mostrador da cafetaría da cantina. Realizada com tabuleiros de madeira industriais de forma rectilínea rematada em semicírculo. Possui um zócolo decorado de forma similar às mesas da cantina, mas com cores vermelho, branco e gris.

e) Mesa para vários comensais. Situada na zona da exposição e venda, consiste numa coroa circular a que lhe falta um sector com uma bandexa xiratoria para a comida. Estrutura metálica e tabuleiro industrial de madeira.

f) Mesas circulares de trabalho. Mesa circular de grandes dimensões xiratoria para ir retocando as peças antes de passar ao seguinte processo. Estrutura metálica com patas em forma de cruz com apoios roscados e tabuleiro de madeira maciça colada. Actualmente estas mesas situam-se no novo edifício da ampliação da fábrica.

g) Mesas rectangulares de trabalho. Estrutura metálica com patas e pés com apoios roscados similares aos das mesas da cantina. O tabuleiro de trabalho é uma placa de formigón armado, rematada superiormente com azulexos.

8. Sistema de sinalización. A criatividade de Isaac chegou também a toda a cartelaría e sinalética necessária para o correcto funcionamento da fábrica. Abrangia tanto sinais direccionais ou identificativos de zonas ou actividades, como pictogramas dos aseos ou cartazes didácticos dirigidos ao pessoal da fábrica indicando a forma correcta de desenvolver o trabalho. Isaac desenhou o tipo de letra que se empregaria, que lembra a empregada por Castelao, e a forma, cor e dimensão dos cartazes levam a pegada pessoal de Isaac.

O sistema de sinalización estende-se a todos os edifícios e espaços exteriores.

Bens artísticos e mobles desenhados por Isaac ligados à habitação.

O interior da habitação está repleto de detalhes criativos e enxeñosos de Isaac, com uma linguagem moderna, funcional, industrial as vezes, convivendo com outros que recolhem a parte mais racional da arquitectura popular, como a porta de madeira de castiñeiro de grandes tabelas na entrada:

1. No salão, dois sofás e uma mesa rectangular de centro.

2. Na cantina, uma grande mesa rectangular apoiada no muro da janela e numa única pata centrada e dois bancos ao modo tradicional, todo construído com grandes tabelas de castiñeiro, resolvem de maneira austera e elegante as necessidades de almoçar.

3. No seu estudio, divã a modo de chaise-longe com estrutura de madeira pintada de azul violáceo e tapizría gris levemente azulada.

4. As escadas de dois trechos são um elemento destacable pela sua relação com o movimento moderno, com degraus de madeira pintados em gris, varanda de tabuleiro pintada em cor branca e tubo circular vertical de cor vermelha.

5. Outro detalhe de desenho interessante é o conjunto das instalações à vista, colocadas com um cuidado critério compositivo próprio da arquitectura industrial. As tuberías de água pintadas, a fria de azul e a quente em cor vermelha, dão-lhe um aspecto pictórico.

6. Na fachada principal à esquerda, no corpo inicial situa-se incrustada e ressaltada uma escultura de Isaac consistente num grande perpiaño com uma espiral gravada.

Bens artísticos e mobles desenhados por Isaac ligados ao Auditório e Departamento de Arte e Comunicação.

1. Escultura de Isaac incrustada na fachada principal dos apartamentos consistente numa cara com ressaltes pintados com grosos traços pretos.

2. Assentos do Auditório resolvidos com a cadeira de madeira e tapizaría em branco, similar à da cantina do edifício circular, que se repete pelas bancadas, como um produto tipicamente industrial seriado.

3. A mesa ensamblable Onda de estrutura metálica e tabuleiro curvo que, ao ensamblarse uma com outra, conforma uma curva e contracurva.

4. Mesa, cadeiras e painel-expositor do apartamento de Luís Soane. As cadeiras são iguais às do auditório. A mesa é um tabuleiro apoiado numa estrutura de madeira tipo cabalete, habitual nos estudios. O painel-expositor é um grande tabuleiro com volume, com um oco rectangular num extremo que serve como estão-te, de composição minimalista.

5. Vitrinas na zona de entrada com os seus conteúdos, peças de artesanato galega, livros de Castelao e outros autores.

6. Grande mesa rectangular de reuniões de estrutura metálica e tabuleiro de tabelas maciças de castiñeiro e as suas cadeiras.

7. Mesa de reuniões redonda com oco central de estrutura metálica e tabuleiro industrial de madeira.

8. Lámpada pendurada de um guindastre. Estrutura metálica e seis focos radiais para iluminar a mesa circular.

9. Sofá apoiado na parede. Estrutura de madeira com tabuleiros e tapizaría cor gris.

10. Mesa de apoio com bandexa inferior. Estrutura metálica e pés regulables. Tabuleiro industrial.

11. Existem também uma roda de afiador e uma peça de cestaría tradicional, elementos etnográficos incorporados a este edifício.

Bens mobles desenhados por Isaac ligados à Escola de Tecnologia e laboratórios.

Neste edifício de experimentación formal e tecnológica devemos destacar as máquinas de fazer cerâmica nele contidas, todas elas desenhadas por Isaac e a sua equipa. Rodas de oleiro, for-nos e algum aparelho de laboratório que são exemplo da evolução científica e tecnológica da fábrica:

1. Mesa de grandes dimensões de tabuleiro de madeira maciça de castiñeiro e estrutura de tabelas do mesmo material.

2. Cadeiras de madeira tapizadas em vermelho, do mesmo modelo que as do Auditório e cantina.

3. Mobles de andeis de madeira e tubos metálicos pintadas em cor amarela para pousar as peças saídas das oficinas.

4. Cadeirões de estrutura de madeira de desenho similar à cadeira da cantina mas com braços e inclinação do respaldo para uma maior comodidade, tapizada em tecido azul claro.

5. Mesas de trabalho de estrutura de tabelas de madeira e tabuleiros acabados em branco.

6. Diversas máquinas de elaboração de cerâmica.

Bens documentários ligados ao conjunto.

Supõem um extenso património reflexo da actividade tecnológica e produtiva da fábrica, mas sobretudo são o testemunho de toda a actividade cultural, artística e intelectual que se desenvolveu nos seminários, oficinas e conferências arredor do Laboratório de Formas. Distribuem-se em diversos departamentos do edifício do Auditório, habitação, Escola de Tecnologia e edifício circular.

Centos de fotografias das obras, dos actos celebrados, das reuniões com os persoeiros mas destacáveis da cultura galega e internacional, debuxos de Isaac Díaz Pardo, cartas e outros documentos de interesse que seria necessário registar, dixitalizar e ordenar para o seu correcto arquivamento.

Muito interessantes são também os planos e debuxos das diferentes máquinas de fabricação da cerâmica ideadas e desenhadas por Isaac sobre a base de modelar massa de caolín mediante rolos xiratorios e diferentes aparelhos complementares também desenhados por ele, que foram um avanço tecnológico no seu campo e que mesmo foram copiadas posteriomente noutros países europeus.

Segundo a informação que consta na Conselharia, ligados ao conjunto, a Fábrica de Sargadelos conta com um arquivo fotográfico aproximado às 3.000 unidades, e o Seminário e o Laboratório de Formas com unidades de documentação variada de cerca de 1.000 folios.

ANEXO II
Demarcação literal do bem imóvel e o seu contorno de protecção

A demarcação do conjunto de construções que fazem parte da Fábrica de Cerâmica de Sargadelos ligada ao Laboratório de Formas identifica com a superfície dos seguintes edifícios:

A. Edifício circular de Andrés Fernández-Albalat Lois.

B. Habitação de Isaac Díaz Pardo e põe-te de comunicação com o Auditório.

C. Auditório e Departamento de Arte e Comunicação.

D. Escola de Tecnologia e laboratórios.

E. Passarela metálica de comunicação com o edifício circular.

F. Marquesiña de formigón do aparcadoiro e muro de pedra.

G. Pía do Junco.

H. Outros elementos: H1 Torres metálicas e pequenas passarelas; H2 Muro de pedra com pintura mural de Isaac; H3 Escultura policromada de Isaac; H4 Depósito de água miradouro; H5 Pequeno edifício de tratamento de minerais; H6 Forno de tijolo.

Em relação com o contorno de protecção, define-se um polígono irregular cujos pontos principais vão desde o 1 na estrada CP 15-5 Vilaestrofe-Burela ata o 12 e desde este, fecha para o ponto inicial 1, girando em sentido horário, segundo o plano adjunto.

Ponto 1: situa no encontro do lindeiro SE da parcela número 04 do polígono 90620 do Cadastro com a estrada CP 15-5 Vilaestrofe-Burela. Desde aqui discorre perpendicular à estrada ata o ponto 2 no limite da parcela 06 do polígono 89630. Desde o ponto B segue pela beira da estrada ata o ponto 3, vértice NO da parcela 34 do polígono 91640. Desde aqui ata o ponto 4 discorre pelos lindeiros norte das parcelas 34 e 09 do polígono 91640. O trecho 4-5 é o linde entre as parcelas 09 e 32 do polígono 91640. A seguir continua pelos lindeiros entre as parcelas 09 e 08 e entre a 50 e a 08 do polígono 91640, ata o ponto 6, no qual conflúe com o caminho. Desde o ponto 6 define-se uma linha recta ata o ponto 7, intersección do lindeiro sul da parcela 08 com a parcela 09, ambas do polígono 89600 e desde este ponto discorre pelo lindeiro sul da parcela 08 do polígono 89600 ata o ponto 8 atravessando a estrada CP 15-5. Continua pela beira da estrada e bordea pólo sul a parcela 03 do polígono 88600, continuando pelo lindeiro sul da parcela 14 do mesmo polígono, cuja prolongación em linha recta nos achega atravessando o rio Junco, ata o ponto 9, no encontro com a estrada CP 15-4 Riocovo-São Cibrao Discorre a seguir pelo borde dessa estrada ata o ponto 10, vértice oeste da parcela 11 do polígono 87610. Desde este ponto, segue pelo limite oeste das parcelas 11, 20 e 05 do polígono 87610 ata o ponto 11, em contacto com o rio Junco. Discorre rio arriba pelo limite da parcela 06 do polígono 87610 ata o ponto 12, intersección com a prolongación do lindeiro sul da parcela 04 do polígono 90620. Desde aqui atravessa o rio Junco e discorre pelo limite sudeste da parcela 04 do polígono 90620 ata o ponto 1 do início.

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