A Direcção-Geral do Património Cultural incoou por meio da Resolução de 25 de janeiro de 2013 (DOG núm. 31, de 13 de fevereiro) o procedimento para a declaração de bem de interesse cultural, com a categoria de monumento, da Fábrica de Cerâmica de Sargadelos ligada ao Laboratório de Formas, no termo autárquico de Cervo (Lugo).

Em relação com o que dispõe a Lei 8/1995, de 30 de outubro, do património cultural da Galiza, e como se recolhe na própria resolução pela que se incoa o procedimento, abriu-se um trâmite de informação pública por um período de dois meses no qual se puderam apresentar as alegações que se julgaram oportunas. A documentação do expediente esteve à disposição do público nos escritórios da Subdirecção Geral de Protecção do Património Cultural da Conselharia de Cultura, Educação e Ordenação Universitária, no Edifício Administrativo de São Caetano em Santiago de Compostela durante todo o processo. A incoación notificou-se-lhe à Câmara municipal de Cervo, à Fábrica de Sargadelos e ao Seminário de Sargadelos e foi posteriormente publicada no Boletim Oficial dele Estado (BOE núm. 118, de 17 de maio).

Como resultado do período de informação pública achegaram-se quatro alegações com um contido semelhante todas elas, nas quais solicitavam que o contorno de protecção proposto se limitasse às parcelas pertencentes à Fábrica, e que se excluíssem as restantes por não fazer parte do complexo industrial.

Na instrução do procedimento a Direcção-Geral do Património Cultural solicitou relatório a dois dos órgãos consultivos a que faz referência a Lei do património cultural da Galiza, em concreto à Real Academia Galega de Belas Artes da Nossa Senhora do Rosario e ao Conselho da Cultura Galega, que concorrem na sua estimação do valor sobranceiro das instalações da Fábrica de Cerâmica de Sargadelos ligada ao Laboratório de Formas. Os dois órgãos consultivos realizam uma série de recomendações específicas ou puntualizacións que é preciso destacar pela sua importância na resolução definitiva do expediente.

As recomendações da Real Academia Galega de Belas Artes estavam relacionadas com a necessidade de completar a informação e a documentação sobre os bens que conformam o conjunto, tanto imóveis coma mobles e documentários, e, portanto, poderão ser objecto de trabalhos de documentação específicos de carácter técnico e especializado futuros, e não impedem a resolução do expediente.

As puntualizacións do Conselho da Cultura Galega, tanto na recomendação de mudança de categoria de protecção, aconselhando a ampliação do conjunto histórico, assim como a ampliação da sua demarcação, poderão ser avaliadas no marco de um procedimento diferente, no qual entre em jogo a análise de tipo territorial e paisagístico, que complete o conhecimento do âmbito do conjunto histórico actualmente delimitado, e sem que isto impeça a consideração como monumento da Fábrica de Sargadelos ligada ao Laboratório de Formas.

Como conclusão de todos os aspectos assinalados nos diferentes relatórios destaca a importância da própria actividade industrial e da necessidade de que qualquer figura de protecção garanta o seu desenvolvimento normal e mesmo possibilite o seu crescimento e ampliação sustentável dentro de umas adequadas condições para a conservação dos seus valores culturais.

A declaração como bem de interesse cultural com a categoria de monumento garante esta possibilidade, estabelecendo uns critérios de intervenção específicos para a protecção material dos edifícios e instalações mais singulares, assim como os bens mobles e produções artísticas destacáveis, e possibilitando a integração harmoniosa dos médios ou instalações que resultem precisas para continuar com as actividades, que são a cerna e a verdadeira razão de ser da Fábrica de Sargadelos ligada ao Laboratório de Formas, na procura da integração total de arte e vida, princípios dos que participavam os movimento culturais europeus da época da sua criação.

Na sua virtude, por proposta do conselheiro de Cultura, Educação e Ordenação Universitária e depois de deliberação do Conselho da Xunta da Galiza na sua reunião de vinte e seis de dezembro de dois mil catorze,

DISPONHO:

Primeiro. Declarar bem de interesse cultural, com a categoria de monumento, a Fábrica de Cerâmica de Sargadelos ligada ao Laboratório de Formas, no termo autárquico de Cervo (Lugo), segundo a descrição e os critérios básicos para a sua protecção que constam no anexo I deste decreto.

Segundo. Delimitar os imóveis e o seu contorno de protecção segundo a descrição literal e os planos dos anexo II e III deste decreto.

Disposição derradeiro

Este decreto produzirá efeitos desde o dia seguinte ao da sua publicação no Diário Oficial da Galiza.

Santiago de Compostela, vinte e seis de dezembro de dois mil catorze

Alberto Núñez Feijóo
Presidente

Jesús Vázquez Abad
Conselheiro de Cultura, Educação e Ordenação Universitária

ANEXO I
Descrição do bem

A. Edifício circular de Andrés Fernández-Albalat Lois (UTM X: 628.877 Y: 4.836.288). O edifício circular de Andrés Fernández-Albalat Lois, membro do Laboratório de Formas, foi o primeiro do complexo e as suas obras iniciaram-se em 1968. Trata-se de um edifício industrial singular com forma de coroa circular, que responde ao requerimento funcional de um processo produtivo linear no qual deviam confluír o início e o final. Ao mesmo tempo, devia converter-se em espaço de relação entre as pessoas e cultural como sede do Laboratório de Formas, assim como símbolo da própria fábrica. Nele Fernández-Albalat consegue uma superação do funcionalismo estrito, pois, dotando de uma forma envolvente arredor do pátio, consegue uma imagem representativa mais próxima ao cultural que ao industrial. A sua linguagem arquitectónica conjuga tradição e modernidade, não só nas formas senão também nos materiais, nos quais destaca o expresionismo da estrutura de formigón, radialmente concebida, presente a todo o edifício.

B. Habitação de Isaac Díaz Pardo (UTM X: 628.809 Y: 4.836.408). Responde à necessidade de Isaac Díaz Pardo de controlar todo o processo produtivo e criativo do novo Sargadelos, para o qual constrói em meados de 1970 a sua habitação nas imediações da fábrica como parte integrante do conjunto. Com um programa de mínimos, Isaac desenha um pequeno edifício de grande austeridade em duas plantas. Utiliza uma linguagem tradicional com incorporações de elementos de modernidade, como as escadas interiores, a grande janela inclinada do seu estudio ou a passarela de formigón que comunica com o edifício do Auditório e Departamento de Arte e Comunicação. O espírito artístico de Isaac emana nos pequenos detalhes, o que lhe confire uma especial singularidade.

C. Auditório e Departamento de Arte e Comunicação (UTM X: 628.833 Y: 4.836.391). Constrói-se a princípios dos anos setenta do século XX, a seguir da primeira fase da habitação. Também albergaria a biblioteca, salas de reunião e uma pequena cafetaría, dando assim resposta às inquietudes de Isaac e Luís Seoane de converterem o novo Sargadelos num foco de actividade cultural livre, artística, de experimentación formal e investigação arredor do desenho industrial, que ajudara à recuperação cultural e social da Galiza.

O edifício concebe-se como os teatros clássicos, com as bancadas escavadas e apoiadas na aba do monte e a típico forma de sector circular em planta. A ambos os dois lados, de forma simétrica, situam-se à esquerda a entrada, escritórios, salas de reunião e Departamento de Desenho, e à direita, aseos, cafetaría e apartamentos para professores das oficinas e convidados, destacando na última planta um apartamento estudio com uma grande janela aberta para o norte onde acostumava residir Luís Seoane. As fachadas de cachotaría incorporam pedras de forma irregular que sobresaen daquelas e outorgam uma espécie de ritmo escultórico à arquitectura.

A linguagem arquitectónica segue a ser de integração da arquitectura tradicional galega com a nova arquitectura do século XX, e entronca com a ideia de Isaac para a produção de cerâmica de superar o racionalismo uniformizante das vanguardas através do diferencialismo baseado na tradição galega.

D. Escola de Tecnologia e laboratórios (UTM X: 628.858 Y: 4.836.370). Construído também na década dos setenta do século passado, é um grande edifício com dois corpos diferenciados seguindo os desniveis do terreno. Foi o coração das inovações tecnológicas e de experimentación formal através do Seminário de Sargadelos e dos inumeráveis cursos que ano após ano se realizaram, dirigidos por artistas e especialistas da máxima categoria profissional no âmbito galego, nacional e internacional.

O primeiro corpo, a uma água, situa-se elevado sobre o muro de pedra do aparcadoiro. A fachada principal, marcadamente triangular, possui um soportal resolvido mediante uma arcada de formigón com arcos de médio ponto que protege a entrada na planta baixa.

Sobre ela, eleva-se o resto da fachada recebada e pintada de branco, marcando a estrutura de pilares de formigón, placas e arcos com uma cor marrón violácea, que lembra, em verdadeiro modo, arquitecturas tradicionais.

As carpintarías são de madeira pintadas de cor branca, combinando grandes superfícies vidradas tipo galería com ocos pequenos de aspecto mais tradicional.

A coberta cobre o diáfano e grande espaço das oficinas mediante umas singulares e grandes vigas metálicas alveolares tipo «void», nas que Isaac verteu a sua criatividade artística desenhando uns alvéolos ondulantes em lugar dos típico hexagonais e conseguindo, assim, um elemento estrutural original de grande beleza.

O segundo volume, a duas águas, situa-se acaroado ao anterior, monte arriba no seguinte socalco. Possui quatro plantas contra a rocha existente que acompanham a pendente natural do terreno, de maneira que a quarta se converte em baixa na parte superior. As fachadas deste corpo são também recebadas e pintadas de cor branca com jogos xeométricos marcados pela estrutura de formigón pintada em marrón violáceo e triangulacións em vermelho. Ao norte resolve-se com uma vidreira tipo galería rematada no pincho.

O aspecto de todo este conjunto é uma mistura de tradição e modernidade matizada pela especial mão de Isaac, que lhe conferiu uma plasticidade pictórica no tratamento das fachadas e da estrutura metálica da coberta.

E. Passarela metálica de comunicação com o edifício circular (UTM X: 628.858 Y: 4.836.333). A passarela metálica de comunicação com o edifício circular é um elemento muito importante na configuração do conjunto. Em primeiro lugar permite que os novos volumes da Escola de Tecnologia se afastem o suficiente do Edifício Circular como para manter a visão completa e isolada deste, ajudando à percepção da sua monumentalidade. Ao mesmo tempo, permitia a comunicação a salvo das inclemencias do tempo entre a fábrica original e as actividades do Auditório, Laboratório de Formas, Seminário e oficinas de experimentación criativa. Em segundo lugar, é um elemento marcadamente industrial, funcional e de uma dimensão que lhe outorga uma certa categoria escultórica na paisagem, resolvido com estrutura metálica a base de apoios pontuais e vigas celosía de perfis normalizados pintados em cor vermelha.

F. Marquesiña de formigón ondulada e muro de pedra (UTM X: 628.844 Y: 4.836.349). A marquesiña de formigón do aparcadoiro desenvolve-se linealmente apoiada no muro de pedra que salva o desnivel com a plataforma onde se constrói a Escola de Tecnologia. O muro também devemos considerá-lo elemento de interesse, ao ser apoio da marquesiña e ter, ademais, incorporadas uma série de rodas de muíño de maneira escultórica acompanhando as ondas. A marquesiña supõe um exemplo virtuoso do emprego do formigón levado ao limite dimensional mínimo desde o ponto de vista estrutural, e ao tempo, um exemplo plástico, escultórico e intencionado para resolver a necessidade de protecção dos veículos. Está pintada em cor levemente violácea dentro da gama da Escola de Tecnologia.

G. Pía do Junco (UTM X: 628.805 Y: 4.836.337). É uma piscina descoberta situada no socalco inferior baixo a quota da estrada de acesso a todo o complexo e face à Escola de Tecnologia. Tinha como objectivo inicial completar as actividades do pessoal trabalhador da fábrica e das suas famílias melhorando a sua qualidade de vida e oportunidades de lazer. A sua singularidade consiste na superfície do seu fundo, decorado com um mosaico mural de Luís Seoane que representa dois polbos com os seus múltiplos braços entrelazados.

Outros elementos de interesse.

Ademais dos enumerar anteriormente, indicam-se outros elementos do conjunto com interesse arquitectónico e cultural (identificado no anexo II com a letra H seguida dos números seguintes) incluídos na identificação do monumento:

1. Torres metálicas (UTM X: 628.891 Y: 4.836.306 e X: 628.871 Y: 4.836.263) e pequenas passarelas (UTM X: 628.864 Y: 4.836.345 e X: 628.893 Y: 4.836.313). Respondem às necessidades de comunicação ou tecnológicas dentro da fábrica. Construídas com estrutura metálica e cores de maneira similar à comprida passarela entre o Edifício Circular e a Escola de Tecnologia.

2. Muro de pedra escultórico e mural de Isaac Díaz Pardo (UTM X: 628.914 Y: 4.836.300). Situa-se no zócolo do edifício da ampliação da fábrica conformando uma passagem baixo ela pela que circulam camiões de ónus. O muro combina a cachotaría com peças ciclópeas que sobresaen aparentemente de forma aleatoria e conseguem um efeito de grão mural escultórico em pedra. Na parte direita apoia-se sobre um muro de formigón profusamente decorado por Isaac com grosos traços pretos e manchas ovaladas na mesma cor, do qual resulta um mural de aspecto abstracto com verdadeiro ar africano. Na parte superior do mural pode-se ler uma inscrição do próprio Isaac que diz: Formas resistentes ao que virá.

3. Escultura policromada de Isaac na esquina circular de acesso à ampliação da fábrica (UTM X: 628.895 Y: 4.836.317). Conjunto de formas xeométricas e rostos policromados em cores preta, vermelha, ocre e branca, incrustados no muro cilíndrico de pedra e sobresaíndo dele.

4. Depósito de água-miradouro (UTM X: 628.945 Y: 4.836.391). Situado na parte alta do monte sobre o qual se assenta a fábrica. Cilindro de formigón com pequenas janelas na sua parte superior e escada helicoidal que o circunda, e dá acesso à terraza superior, convertida num miradouro sobre a paisagem. A sua forma pura e o ritmo de ocos faz deste depósito um elemento escultórico com o sê-lo criativo de Isaac.

5. Pequeno edifício de tratamento de minerais (UTM X: 628.968 Y: 4.836.308). Trata-se de um pequeno edifício seguindo o desnivel da aba para moer o mineral, que vai passando por gravidade aos níveis inferiores. Acabamento em recebo pintado de branco com jogos xeométricos a base de bandas em cor vermelha.

6. For-nos de tijolo experimentais (UTM X: 628.890 Y: 4.836.353). Situados no exterior por riba da Escola de Tecnologia, são dois exemplos interessantes de arquitectura industrial em tijolo.

Pertenças, accesorios e bens mobles e documentários vinculados especialmente

Bens artísticos e mobles ligados ao edifício circular.

1. Mosaico mural de Luís Seoane sobre a figura de Ibáñez. Situado num lateral da passagem de entrada ao largo circular. É uma homenagem a Antonio Raimundo Ibáñez, fundador do Sargadelos da Ilustração. Mosaico realizado com peças de cerâmica, branca e amarela, combinadas com anacos de lousa gris. Material natural, a lousa, a dialogar com um material artificial, a cerâmica.

2. Escultura de três caras de Isaac Díaz Pardo. Incrustada no muro de pedra da planta baixa do largo circular, perto da entrada aos escritórios e zona de exposição. Realizada em granito coloreada com traços azuis e recheados em branco, amarelo, azul cián e vermelho. Uma cara frontal no centro é flanqueada à esquerda por uma para três quartos e outra à direita de perfil.

3. Mosaicos de Luís Seoane na cantina. Estampa popular galega. São quatro murais realizados com anacos de porcelana branca combinados com lousa preta. Três desenvolvem motivos populares e camponeses como uma homenagem às gentes do rural e outro é um tema marinho: Gentes do povo dançando a muiñeira, Gentes falando, Mulheres trabalhando o campo e Gaivotas e ondas do mar (rodeia uma porta central).

4. Tabela dos Irmandiños. Trata de uma série de portas de madeira de duas folhas com debuxos xeométricos inspirados no mundo celta, desenhadas por Luís Seoane.

5. Esculturas redondas incrustadas no muro de pedra do pátio. São duas esculturas de Arcadio Blasco com forma de rodas de muíño decoradas: Para moer consciências.

6. Esculturas e peças de cerâmica do espaço do museu. Na primeira planta do Edifício Circular, nas salas dedicadas a museu de cerâmica, situam-se peças provenientes umas do resto de Espanha, como amostra de cerâmica popular, e outras das oficinas dos seminários que ano após ano foram experimentando novas formas.

É um conjunto de centos de peças de grande interesse entre as quais encontramos exemplos de Antonio Oteiza, Silverio Rivas, ou o desenho da vaixela Camilo José Zela desenhada por Alberto Isern Castro, José M. Mir Borrut e o próprio Cela.

7. Mobles desenhados por Isaac Díaz Pardo ligados ao Edifício Circular. É obrigado salientar a faceta de desenhador industrial de Isaac, que dotou o Edifício Circular de Albalat de uma série de mobles que podemos considerar ligados ao imóvel:

a) Cadeirão da série antropomorfa.

b) Cadeira de madeira. Estrutura de tabelas de pinheiro aparafusadas. Assento e respaldo acolchados. As patas triangulares dão-lhe um aspecto próprio que se repete noutros mobles de Isaac.

c) Mesas da cantina. A sua estrutura é metálica a base de duas patas cilíndricas com pés de cartelas trianguladas e apoios circulares roscados para assegurar em todo momento o correcto apoio. O tabuleiro, rectangular de madeira acabado em formica com um debuxo xeométrico monférico de dois cadrar com diagonais e mosaico azul e branco, as cores da típico cerâmica de Sargadelos.

d) Barra-mostrador da cafetaría da cantina. Realizada com tabuleiros de madeira industriais de forma rectilínea rematada em semicírculo. Possui um zócolo decorado de forma similar às mesas da cantina, mas com cores vermelha, branca e gris.

e) Mesa para vários comensais. Situada na zona da exposição e venda, consiste numa coroa circular à qual lhe falta um sector com uma bandexa xiratoria para a comida. Estrutura metálica e tabuleiro industrial de madeira.

f) Mesas circulares de trabalho. Mesa circular de grandes dimensões xiratoria para ir retocando as peças antes de passar ao seguinte processo. Estrutura metálica com patas em forma de cruz com apoios roscados e tabuleiro de madeira maciça colada. Actualmente estas mesas situam-se no novo edifício da ampliação da fábrica.

g) Mesas rectangulares de trabalho. Estrutura metálica com patas e pés com apoios roscados similares aos das mesas da cantina. O tabuleiro de trabalho é uma placa de formigón armado, rematada superiormente com azulexos.

8. Sistema de sinalización. A criatividade de Isaac chegou também a toda a cartelaría e sinalización necessária para o correcto funcionamento da fábrica. Abrangia tanto sinais direccionais ou identificativo de zonas ou actividades, como pictogramas dos aseos ou cartazes didácticos dirigidos ao pessoal da fábrica indicando a forma correcta de desenvolver o trabalho. Isaac desenhou o tipo de letra que se empregaria, que lembra a empregada por Castelao, e a forma, cor e dimensão dos cartazes levam a pegada pessoal de Isaac. O sistema de sinalización estende-se a todos os edifícios e espaços exteriores.

Bens artísticos e mobles desenhados por Isaac ligados à habitação.

O interior da habitação está repleto de detalhes criativos e enxeñosos de Isaac, com uma linguagem moderna, funcional, industrial as vezes, convivendo com outros que recolhem a parte mais racional da arquitectura popular, como a porta de madeira de castiñeiro de grandes tabelas na entrada:

1. No salão, dois sofás e uma mesa rectangular de centro.

2. Na cantina, uma grande mesa rectangular apoiada no muro da janela e numa única pata centrada e dois bancos ao modo tradicional, todo construído com grandes tabelas de castiñeiro, resolvem de maneira austera e elegante as necessidades de almoçar.

3. No seu estudio, divã a modo de chaise-longe com estrutura de madeira pintada de azul violáceo e tapizaría gris levemente azulada.

4. As escadas de dois trechos são um elemento destacable pela sua relação com o movimento moderno, com degraus de madeira pintados em gris, varanda de tabuleiro pintada em cor branca e tubo circular vertical de cor vermelha.

5. Outro detalhe de desenho interessante é o conjunto das instalações à vista, colocadas com um cuidado critério compositivo próprio da arquitectura industrial. A tubaxe de água pintada, a fria de azul e a quente em cor vermelha, dão-lhe um aspecto pictórico.

6. Na fachada principal à esquerda, no corpo inicial situa-se incrustada e ressaltada uma escultura de Isaac consistente num grande perpiaño com uma espiral gravada.

Bens artísticos e mobles desenhados por Isaac ligados ao Auditório e Departamento de Arte e Comunicação.

1. Escultura de Isaac incrustada na fachada principal dos apartamentos consistente numa cara com ressaltes pintados com grosos traços pretos.

2. Assentos do Auditório resolvidos com a cadeira de madeira e tapizaría em branco, similar à da cantina do edifício circular, que se repete pelas bancadas, como um produto tipicamente industrial seriado.

3. A mesa ensamblable. Onda de estrutura metálica e tabuleiro curvo que, ao ensamblarse uma com outra, conforma uma curva e contracurva.

4. Mesa, cadeiras e painel-expositor do apartamento de Luís Seoane. As cadeiras são iguais às do auditório. A mesa é um tabuleiro apoiado numa estrutura de madeira tipo cabalete, habitual nos estudios. O painel-expositor é um grande tabuleiro com volume, com um oco rectangular num extremo que serve como estão-te, de composição minimalista.

5. Vitrinas na zona de entrada com os seus conteúdos, peças de artesanato galega, livros de Castelao e outros autores.

6. Grande mesa rectangular de reuniões de estrutura metálica e tabuleiro de tabelas maciças de castiñeiro e as suas cadeiras.

7. Mesa de reuniões redonda com oco central de estrutura metálica e tabuleiro industrial de madeira.

8. Lámpada pendurada de um guindastre. Estrutura metálica e seis focos radiais para iluminar a mesa circular.

9. Sofá apoiado na parede. Estrutura de madeira com tabuleiros e tapizaría cor gris.

10. Mesa de apoio com bandexa inferior. Estrutura metálica e pés regulables. Tabuleiro industrial.

11. Existem também uma roda de afiador e uma peça de cestaría tradicional, elementos etnográficos incorporados a este edifício.

Bens mobles desenhados por Isaac ligados à Escola de Tecnologia e laboratórios.

Neste edifício de experimentación formal e tecnológica devemos destacar as máquinas de fazer cerâmica nele contidas, todas elas desenhadas por Isaac e a sua equipa. Rodas de oleiro, for-nos e algum aparelho de laboratório que são exemplo da evolução científica e tecnológica da fábrica:

1. Mesa de grandes dimensões de tabuleiro de madeira maciça de castiñeiro e estrutura de tabelas do mesmo material.

2. Cadeiras de madeira tapizadas em vermelho, do mesmo modelo que as do Auditório e cantina.

3. Mobles de andeis de madeira e tubos metálicos pintadas em cor amarela para pousar as peças saídas das oficinas.

4. Cadeirões de estrutura de madeira de desenho similar à cadeira da cantina mas com braços e inclinação do respaldo para uma maior comodidade, tapizada em tecido azul claro.

5. Mesas de trabalho de estrutura de tabelas de madeira e tabuleiros acabados em branco.

6. Diversas máquinas de elaboração de cerâmica.

Bens documentários ligados ao conjunto.

Supõem um extenso património reflexo da actividade tecnológica e produtiva da fábrica, mas sobretudo são o testemunho de toda a actividade cultural, artística e intelectual que se desenvolveu nos seminários, oficinas e conferências arredor do Laboratório de Formas. Distribuem-se em diversos departamentos do edifício do Auditório, habitação, Escola de Tecnologia e Edifício Circular. Centos de fotografias das obras, dos actos celebrados, das reuniões com os persoeiros mas destacáveis da cultura galega e internacional, debuxos de Isaac Díaz Pardo, cartas e outros documentos de interesse que seria necessário registar, dixitalizar e ordenar para o seu correcto arquivo.

Muito interessantes são também os planos e debuxos das diferentes máquinas de fabricação da cerâmica ideadas e desenhadas por Isaac sobre a base de modelar massa de caolín mediante rolos xiratorios e diferentes aparelhos complementares também desenhados por ele, que foram um avanço tecnológico no seu campo e que mesmo foram copiadas posteriormente noutros países europeus.

Segundo a informação que consta na Conselharia, ligados ao conjunto, a Fábrica de Sargadelos conta com um arquivo fotográfico aproximado às 3.000 unidades, e o Seminário e o Laboratório de Formas com unidades de documentação variada de cerca de 1.000 folios.

Critérios básicos para a protecção do bem de interesse cultural

A protecção como bem de interesse cultural da Fábrica de Sargadelos ligada ao Laboratório de Formas em Cervo (Lugo) terá como principal objectivo reconhecer e garantir a importância da própria actividade industrial e o seu desenvolvimento normal, incorporando a possibilidade do seu crescimento e ampliação sustentável dentro de umas adequadas condições para a conservação dos seus valores culturais, que serão também uma referência principal para as actuações que possam desenvolver-se.

Em consequência, os usos e intervenções que se realizem no monumento ou no seu contorno terão por objecto a manutenção da actividade industrial e cultural para a qual foram desenhados. As actividades e intervenções que tenham por objecto alargar ou melhorar as condições de produção industrial da cerâmica de Sargadelos serão admissíveis, sempre que se desenvolvam com a respeito de todos os elementos identificados na declaração, garantindo a sua conservação e a sua interpretação tanto cultural coma funcional. As instalações e construções necessárias para desenvolver a actividade industrial desenhar-se-ão e executar-se-ão de forma compatível com as existentes e procurando a melhor e mais adequada integração no conjunto em volumes, cromatismo, materiais e composição geral. Os elementos originais deverão permanecer discernibles e identificables. As intervenções que se possam desenvolver deverão definir-se por meio de projectos técnicos em que se desenvolvam os supracitados critérios e com a base de uma adequada memória justificativo que avalie a compatibilidade das propostas com os valores culturais que se protegem.

No relativo aos bens mobles e documentários ligados ao conjunto, permanecerão preferentemente nas condições funcional nas quais foram criados, excepto que as condições de conservação que requeiram aconselhem outro tipo de medidas, e, em qualquer caso, procurar-se-á a realização de um inventário e identificação pormenorizada de todos eles.

ANEXO II
Demarcação literal do bem imóvel e o seu contorno de protecção

A demarcação do conjunto de construções que fazem parte da Fábrica de Cerâmica de Sargadelos ligada ao Laboratório de Formas identifica com a superfície dos seguintes edifícios:

A. Edifício Circular de Andrés Fernández-Albalat Lois.

B. Habitação de Isaac Díaz Pardo e põe-te de comunicação com o Auditório.

C. Auditório e Departamento de Arte e Comunicação.

D. Escola de Tecnologia e laboratórios.

E. Passarela metálica de comunicação com o edifício circular.

F. Marquesiña de formigón do aparcadoiro e muro de pedra.

G. Piscina do Junco.

H. Outros elementos:

H1 Torres metálicas e pequenas passarelas.

H2 Muro de pedra com pintura mural de Isaac.

H3 Escultura policromada de Isaac.

H4 Depósito de água-miradouro.

H5 Pequeno edifício de tratamento de minerais.

H6 Forno de tijolo.

Em relação com o contorno de protecção, define-se um polígono irregular que gira em sentido horário, segundo a seguinte relação de pontos desde o 1 ao 11 e até fechar-se de novo no ponto de origem:

O ponto 1 situa no encontro do lindeiro sudeste da parcela catastral número 04 do polígono 90620 com a estrada CP 15-5 Vilaestrofe-Burela. Desde aqui discorre perpendicular à estrada até o ponto 2, no limite da parcela 06 do polígono 89630. Desde aqui segue pela beira da estrada até o ponto 3, no vértice noroeste da parcela 34 do polígono 91640. Desde o ponto 3 ao 4 discorre pelos lindeiros norte das parcelas 34 e 09 do polígono 91640. O trecho 4-5 é o linde entre as parcelas 09 e 32 do polígono 91640. A seguir continua pelos lindeiros entre as parcelas 09 e 08 e entre a 50 e a 08 do polígono 91640, até o ponto 6, no que conflúe com o caminho. Desde o ponto 6 define-se uma linha recta até o ponto 7, intersección do caminho com a estrada CP 15-5. Continua pela beira da estrada e bordea pelo lês-te a parcela 01 do polígono 90620, sem incluí-la, até o ponto 8, na confluencia entre a parcela 01 e a 05 do polígono 90620 e a estrada CP 15-5. O contorno percorre o linde sul da parcela 05 supracitada até o encontro com a parcela 01 do polígono 88600, no ponto 9, recorrendo o linde sul até o encontro com a parcela 16 do polígono 88600 e o rio Junco, que conformam o ponto 10. O contorno segue pelo linde da parcela 05 do polígono 90620 para o norte, no estremo do rio Junco, até a parcela 04 do mesmo polígono, na qual se identifica o ponto 11. Desde este ponto o contorno segue a linde entre as parcelas 04 e 05 do polígono 90620 até a confluencia de novo com a estrada CP 15-5, no qual se localiza o ponto 1 de início desta demarcação.

ANEXO III
Plano com a identificação gráfica dos imóveis que constituem o monumento e a demarcação do seu contorno de protecção