O 21 de março de 2016 a Direcção-Geral do Património Cultural incoou o expediente para declarar bem de interesse cultural a pintura mural obra de Urbano Lugrís González, sita na Rúa Real da Corunha. Esta incoação foi publicada no DOG núm. 60, de 30 de março de 2016 e abriu-se um período de exposição pública de um mês, e com notificação aos interessados em tal incoação.

A lei do património cultural da Galiza, tanto a vigente no momento da incoação como a actual, consideram que deve concorrer o sentido favorável dos órgãos consultivos sobre o valor singular dos bens. Para isso a Direcção-Geral do Património Cultural solicitou-lhes os relatórios pertinente, ao mesmo tempo que requereu o parecer do seu pessoal técnico.

Existem no expediente relatórios favoráveis para a sua declaração como bem de interesse cultural, procedentes do Museu de Belas Artes da Corunha, do Museu Massó de Bueu, do Conselho da Cultura Galega, da Real Academia Galega de Belas Artes e da Universidade de Santiago de Compostela.

Todos redundam no sentido singular deste mural e no seu interesse desde a perspectiva do seu valor cultural, pelo que fica acreditada a significação excepcional desta obra desde o ponto de vista técnico, o que aconselha que a figura de protecção que lhe corresponda seja a de bem de interesse cultural.

O 31 de maio de 2016 a Direcção-Geral do Património Cultural emitiu um relatório favorável a uma proposta da propriedade do bem para intervir no mural, condicionar à necessidade de realizar uma série de trâmites prévios antes de autorizar a deslocação que implicava a realização dos labores de intervenção.

Entre estes trâmites, e em virtude do disposto na legislação vigente em matéria de património cultural, era preciso o relatório favorável dos órgãos consultivos, relativo a causas de força maior ou de interesse social da intervenção (artigo 36 da extinta Lei 8/1995, de 30 de outubro, do património cultural da Galiza, vigente naquele momento).

A Universidade de Santiago de Compostela, o Conselho da Cultura Galega e a Real Academia Galega de Belas Artes emitiram os correspondentes relatórios favoráveis à proposta de deslocação desta obra.

Em vista do anterior, a Direcção-Geral do Património Cultural autorizou a deslocação do mural e a intervenção de restauração o dia 11 de outubro de 2016, ficando na actualidade o mural num local do escritório principal de Abanca com entrada desde a rua Olmos da Corunha, paralela para o norte à Rúa Real, na qual se localizava, ainda que contextualizada no marco de uma exposição completa da obra mural de Urbano Lugrís.

A pintura mural na actualidade considera-se que tem a consideração de bem moble.

Além disso, resulta de relevo e interesse o relatório histórico, redigido por Antón Castro e Rubén Ventureira, que acompanha o projecto de intervenção que promoveu a sua restauração e deslocação. Este relatório histórico serve para definir com melhor precisão o bem, contextualizar o seu momento de execução e a importância da obra, os seus motivos e outros dados de interesse.

Em vista das considerações feitas, e depois de finalizar a instrução do expediente administrativo, no qual se conclui o valor singular do bem identificado, em que se deu resposta motivada às alegações e se completou a sua descrição e características, é preciso resolver o expediente segundo a proposta do conselheiro de Cultura, Educação e Ordenação Universitária e depois da deliberação do Conselho da Xunta da Galiza na sua reunião de vinte e seis de outubro de dois mil dezassete,

DISPONHO:

Primeiro. Declarar bem de interesse cultural, de natureza moble, a obra de Urbano Lugrís González denominada Vista da Corunha 1669, segundo a descrição recolhida no anexo.

Segundo. Ordenar a sua inscrição no Registro de Bens de Interesse Cultural e notificar ao Registro Geral de Bens de Interesse Cultural e ao Inventário geral de bens mobles dependentes da Administração do Estado.

Terceiro. Publicar este decreto no Diário Oficial da Galiza e no Boletim Oficial dele Estado.

Quarto. Notificar esta resolução aos interessados e à câmara municipal da Corunha, para os efeitos do conhecimento da consideração de protecção referida à natureza do bem.

Disposição derradeiro. Este decreto produzirá efeitos desde o dia seguinte ao da sua publicação no Diário Oficial da Galiza.

Santiago de Compostela, 26 de outubro de 2017

Alberto Núñez Feijóo
Presidente

Román Rodríguez González
Conselheiro de Cultura, Educação e Ordenação Universitária

ANEXO
Descrição do bem

• Título: Vista da Corunha 1669.

• Natureza do bem: bem moble.

• Descrição:

– Técnica: témpera.

– Matéria: pintura acrílica sobre base de xeso.

– Medidas: 910×241 cm.

A temática da obra é uma paisagem onírica e figurativa da península da Corunha, com um primeiro plano da cidade e com a presença de elementos icónicos e representativos como a torre de Hércules, o castelo de Santo Antón, a cidade velha ou os desaparecidos muíños de vento de Monte Alto. Segundo a interpretação contida no relatório histórico artístico realizado por Antón Castro e Rubén Ventureira em 2016, a imagem corresponderia com uma interpretação ou homenagem à acuarela de Pier María Baldi recolhida no livro Viagem de Cosme de Médicis por Espanha e Portugal (1668-1669) editado em Madrid em 1933 e que inclui uma vista panorámica da Corunha. Os motivos do mural reproduzem o ponto de vista e composição geral, destacam os mesmos elementos e evocam um momento histórico que poderia complementar a Vista da Corunha 1830, localizada na actualidade no Museu de Belas Artes da Corunha, e outras obras da sua prolífica tarefa como muralista.

As figuras dispõem-se em diferentes sequências marcadas pela composição horizontal, que compõem volumes xeométricos, construções metafóricas e com profusão de elementos marinheiros. O mural é uma obra paradigmática do seu autor, realizado na sua plenitude artística, singular pelas suas dimensões e repleto dos elementos identificables mais característicos.

Ainda que o mural não se conserva na sua totalidade, pode apreciar-se com as suficientes condições de integridade e os seus motivos mantêm as suas características compositivas e comunicativas intactas.

• Dados históricos e artísticos:

– Autor: Urbano Lugrís González (A Corunha 1906-Vigo 1973).

– Escola: Galega. Surrealismo.

– Época: 1952.

• Outros dados:

O mural foi encarregado em 1952 para decorar a nova sede do Banco Hispano-Suíço na Rúa Real 74, no local que fora da sala de festas La Granja. O custo satisfeito pela realização deste mural considera-se que ascendeu a umas 50.000 pesetas. O painel inicial cobria a altura da planta e uma entreplanta e formava conjunto com outros três de menor tamanho: um com um mapa da península ao fundo da sala com as actividades do banco; outro, no mesmo lateral que o grande painel, com motivos regionais, como as vacas e o hórreo; e o último na planta primeira com uma temática arbórea. A parte superior do mural quase não tinha mais motivo que o céu e, a seguir de algum dos edifícios mais representativos, apareciam uma rosa dos ventos e uma bandeira com a cruz de santo André.

O resto dos murais e a parte superior desta Vista da Corunha foram desaparecendo, como outras obras de Lugrís, nas sucessivas reforma do local. Em 1984 instalou neste espaço uma sucursal do Banco de Biscaia e em 1997 integrou na decoração do Caffé Vecchio, que dispôs a sua distribuição realçar a localização do mural, ainda que perdendo o seu contexto original.

Com o encerramento em 2015 da actividade de hotelaria, e depois de uma série de actividades de reivindicação do valor da obra, a propriedade conseguiu um acordo com a entidade bancária Abanca para a sua deslocação e restauração e desta forma permitir a sua melhor conservação e difusão, e foi transferida à sede central da empresa, com entrada desde a rua Olmos, numa posição muito próxima e similar à original. Durante o ano 2017 a obra foi divulgada, além disso, no contexto de uma exposição levada a cabo na sede de Afundación sobre a obra muralista de Urbano Lugrís.

O seu autor, Urbano Lugrís González, nasceu e cresceu num ambiente familiar artístico. Filho de Manuel Lugrís Freire, membro fundador da Real Academia Galega, da qual seria presidente, e do conselho de redacção d'A nossa Terra; e de Purificação González Varela, pianista, e sobrinho de Urbano González Varela, ilustrador de La Voz da Galiza e pintor de estilo romântico. Em 1930, depois de abandonar os seus estudos, transfere-se a Madrid, onde convive com o ambiente bohemio e as tendências vangardistas do momento. Trabalhou nas Missões Pedagógicas e no teatro A Barraca, e foi voluntário no exército republicano durante a Guerra Civil. Em 1954 fundou na Corunha a revista Atlántida com Mariano Tudela e Joséª M de Lavra, na qual realizou artigos, poesia e ilustrações, enquanto trabalhava por encarrega. Morreu em 1973 em Vigo, onde se transferira 10 anos antes ao morrer a sua mulher Paula Vadillo.

Urbano Lugrís González destacou, entre outras facetas, pelos seus murais e os seus trabalhos, como este, em tabernas, salas de baile ou casas de comidas.

Assim, a sua obra associa de uma forma directa e sem intérpretes à de um público que incorporou os seus motivos e a sua expresividade ao ideário próprio de uma identidade galega, bohemia, marinheira, metafórica, lúdica, poética, nostálxica... Na sua obra convivem harmonicamente a imaginação e o recordo, o trabalho minucioso e preciso do debuxo, a selecção de motivos figurativos, a força com que se canaliza a expressão do mar, verdadeiro motivo central de um amplo panorama mediante a representação suspensa de um tempo indeterminado e permanente. Todo este imaxinario reproduz mediante um silêncio estático, como um retrato completo do seu universo, elevando os seus valores artísticos incuestionables, muito escassos na Galiza no que se refere a pinturas murais do século XX, para converter o mural num recurso singular do património cultural da Galiza.

• Estado de conservação.

Condição: o mural acaba de ser restaurado, a exposição para dar a conhecer o resultado da intervenção foi inaugurada o 31 de março de 2017 na sede do escritório central de Abanca na Corunha, onde está acessível ao público no marco da exposição «Lugrís e as suas paredes sonhadas». O seu estado de conservação é óptimo.

Partes que faltam: nos anos 60 do século XX, e devido às reforma do estabelecimento de escritórios bancárias no local onde se assenta este mural, suprimiu-se a dupla altura e eliminou-se a sua parte superior que corresponderia com uma entreplanta, ainda que não se tem testemunho de tudo bom perca afectasse significativamente a expresividade dos motivos representados. Na informação histórica existe uma fotografia em que pode apreciar-se a parte que falta e os outros murais que completavam a decoração.

Restaurações realizadas: a finais do mês de março de 2017 concluiu-se a sua completa restauração e posta em valor. A principal actuação sobre o bem consistiu em proceder ao sua deslocação, para o qual foi independizado do seu suporte e conformado por uma infra-estrutura que possibilitou o seu transporte e melhorou as condições de conservação. O processo de restauração permitiu a sua apreciação numas óptimas condições, ademais de favorecer a sua conservação. Deste processo destaca-se a arrinca da pintura mediante a técnica «stacco a masello», a sua posterior redução do tabique de suporte e a construção de sete bastidores independizables. Sobre a pintura eliminaram-se as protecções existentes e as degradações, suprimiram-se os repintes, estucáronse as fendas e as lagoas, com uma posterior reintegración cromática, e protegeu-se de novo o conjunto.

• Regime de protecção:

O regime de protecção de um bem moble declarado bem de interesse cultural será o que se define nos capítulos I a III do título II e nos capítulos I e V do título III da Lei 5/2016, de 4 de maio, do património cultural da Galiza; em concreto, pode resumir-se em:

– Dever de conservação: as pessoas proprietárias, posuidoras ou arrendatarias e, em geral, as titulares de direitos reais sobre o bem estão obrigadas a conservá-lo, mantê-lo e custodiá-lo devidamente e a evitar a sua perda, destruição ou deterioração.

– Acesso: as pessoas físicas e jurídicas proprietárias, posuidoras ou arrendatarias e demais titulares de direitos reais sobre o bem estão obrigadas a permitir o acesso aos supracitados bens ao pessoal habilitado para a função inspectora; ao pessoal investigador acreditado pela Administração e ao pessoal técnico designado pela Administração para a realização dos relatórios necessários. O acesso por parte das pessoas acreditadas para a investigação poder-se-á substituir, por pedido das pessoas proprietárias, posuidoras, arrendatarias e titulares de direitos reais sobre o bem, pelo seu depósito na instituição ou entidade que assinale a conselharia competente em matéria de património cultural. O período de depósito, salvo acordo em contrário entre ambas as duas partes, não poderá exceder os dois meses cada cinco anos.

– Dever de comunicação: as pessoas proprietárias, posuidoras ou arrendatarias e, em geral, as titulares de direitos reais sobre o bem estão obrigadas a comunicar à conselharia competente em matéria de património cultural qualquer dano ou prejuízo que sofresse e que afecte de forma significativa o seu valor cultural.

– Visita pública: as pessoas proprietárias, posuidoras, arrendatarias e, em geral, titulares de direitos reais sobre o bem permitirão a sua visita pública gratuita um número mínimo de quatro dias ao mês durante, ao menos, quatro horas ao dia, que serão definidos previamente. Poder-se-á acordar como obrigación substitutivo o depósito do bem num lugar que reúna as adequadas condições de segurança e exibição durante um período máximo de cinco meses cada dois anos.

– Direito de tanteo e retracto: qualquer pretensão de transmissão onerosa da propriedade ou de qualquer direito real de desfrutar do bem deverá ser notificada, de forma que faça fé, à conselharia competente em matéria de património cultural com indicação do preço e das condições em que se proponha realizar aquela. Em todo o caso, na comunicação da transmissão deverá acreditar-se também a identidade da pessoa adquirente. Se a pretensão de transmissão e as suas condições não forem notificadas correctamente, poder-se-á exercer o direito de retracto no prazo de um ano a partir da data em que se tenha conhecimento das condições e do preço do alleamento.

– Regime de deslocação: a deslocação deverá ser autorizada pela conselharia competente em matéria de património cultural e anotado no Registro de Bens de Interesse Cultural. Indicar-se-ão a sua origem e destino, o carácter temporário ou definitivo da deslocação e as condições de conservação, segurança, transporte e, se é o caso, aseguramento.

Em qualquer caso, a protecção do bem implica que as intervenções que se pretendam terão que ser autorizadas pela conselharia competente em matéria de património cultural e que a sua utilização ficará subordinada a que não se ponham em perigo os valores que aconselham a sua protecção.

• Fotografia: