I

O Pazo de Lourizán é uma edificação singular e senlleira na Galiza, na qual concorrem tanto os valores artísticos e arquitectónicos próprios da sua formulação edilicia, os históricos relacionados com a da figura do seu promotor, Eugenio Montero Rios, relevante personagem da política nacional entre o remate do século XIX e primeiros anos do século XX; como os valores científicos e técnicos derivados da aquisição do conjunto, em meados do século XX, pela Deputação Provincial de Pontevedra para destiná-lo a sede de diversas instituições no âmbito da investigação e da formação em matéria florestal que têm alcançado relevo senlleira no âmbito nacional e internacional.

O Pazo de Lourizán faz parte na actualidade do Catálogo do património cultural da Galiza em virtude do artigo 30 da Lei 5/2016, de 4 de maio, do património cultural da Galiza (em diante, LPCG), e conta com um nível de protecção integral no vigente planeamento urbanístico do termo autárquico de Pontevedra, ao estar recolhido no Catálogo de edificações e elementos para conservar da cidade e do meio rural de Pontevedra, aprovado o 28.4.1994.

A Agência de Turismo da Galiza, em colaboração com a Direcção-Geral de Património Cultural, promoveu a elaboração de um relatório justificativo multidiciplinar em que se descrevem com profusão tanto os contextos histórico e cultural do imóvel, o seu âmbito de implantação, os seus elementos e partes integrantes, como a sua evolução e o seu uso, e no que se conclui a existência de um valor cultural sobranceiro que justifica a sua declaração como bem de interesse cultural com a categoria de monumento.

II

A Comunidade Autónoma da Galiza, ao amparo do artigo 149.1.28 da Constituição e, segundo o disposto no artigo 27 do Estatuto de autonomia, assumiu a competência exclusiva em matéria de património cultural e, em exercício desta, aprova-se a Lei 5/2016, de 4 de maio, do património cultural da Galiza (em diante, LPCG).

O artigo 1.2 da supracitada LPCG estabelece que: «[...] o património cultural da Galiza está constituído pelos bens mobles, imóveis ou manifestações inmateriais que, pelo seu valor artístico, histórico, arquitectónico, arqueológico, paleontolóxico, etnolóxico, antropolóxico, industrial, científico e técnico, documentário ou bibliográfico, devam ser considerados como de interesse para a permanência, o reconhecimento e a identidade da cultura galega através do tempo».

Ademais, o artigo 8.2 estabelece que: «[...] terão a consideração de bens de interesse cultural aqueles bens e manifestações inmateriais que, pelo seu carácter mais sobranceiro no âmbito da Comunidade Autónoma, sejam declarados como tais pelo ministério da lei ou mediante decreto do Conselho da Xunta da Galiza, por proposta da conselharia competente em matéria de património cultural, de acordo com o procedimento estabelecido nesta lei». Mais adiante, este artigo estabelece que os bens podem ser imóveis, mobles ou inmateriais.

O artigo 10.1.a) da LPCG define a categoria de monumento como «[...] a obra ou construção que constitui uma unidade singular recoñecible de relevante interesse artístico, histórico, arquitectónico, arqueológico, etnolóxico, industrial ou científico e técnico». Além disso, o artigo 88.1.e) da LPCG recolhe que se presume um valor arquitectónico nos edifícios relevantes da arquitectura ecléctica que evidencien, total ou parcialmente, os princípios recoñecibles do seu estilo arquitectónico de forma relevante pela qualidade do seu projecto, espacial ou construtiva, a sua singularidade estética ou a sua representatividade tipolóxica, ademais de possuir uma dimensão social significativa.

III

O Pazo de Lourizán possui sobranceiros valores arquitectónicos e destaca como exemplo da arquitectura civil de estilo ecléctico, com os elementos configuradores próprios do estilo conhecido como Segundo Império Francês, e se atendemos ao seu carácter e às dimensões, pode-se considerar único na Galiza. Além disso, exemplifica os diferentes períodos históricos e a sua capacidade de adaptação a diferentes usos, desde a granja original para uma quinta de recreio e logo uma residência ostentosa com funções representativas.

A sua configuração actual responde principalmente à reforma e ampliação abordada baixo o projecto do mestre de obras Jenaro de la Fuente Domínguez entre 1909 a 1912, se bem que na sua origem existia uma casa de campo, quinta e granja anterior, da que se conservam partes integradas no edifício ecléctico, assim como construções próprias de um tipo de arquitectura relacionado com as actividades agrárias e ganadeiras, como o pombal, o muíño e o hórreo, e que também exemplifica um processo de transformação e evolução tanto no formal como no uso.

O resultado desta ampliação foi descrito por Xaime Garrido como «ele más monumental e impressionante pazo gallego diseñado por ele genial arquitecto de ofício (por em o estar intitulado como tal) Jenaro de la Fuente Domínguez».

O conjunto formado pelo pazo, construções auxiliares, hórreo, pombal, lavadoiro, fontes, antiga fábrica de augardentes e gelo, muíño, estufa, sem esquecer os jardins, canais, estanques, grutas, escalinatas, emparrados, muros e socalcos, constitui por sim mesmo um destacado conjunto.

Outros elementos significativos são os jardins que se integram no prédio e que no seu momento foram desenhados para o desfruto do espaço e com anterioridade à implantação da reforma do edifício principal, seguindo os critérios próprios do paisaxismo da época, como podem ser os estanques, as grutas, as fontes ou mesmo as escadas que aparecem nos muros, que poderiam constituir por sim mesmos um jardim ecléctico de grande valor.

Também o arboredo gerado no prédio é dos mais importantes da Europa, onde se podem ver espécies vegetais trazidas de outras latitudes ou mesmo modificações singulares de espécies para adaptar ao clima de Pontevedra, dando como resultado um conjunto florestal único.

IV

Como consequência do anterior, a directora geral de Património Cultural, que exerce as competências estabelecidas no artigo 19 do Decreto 119/2022, de 20 de junho, pelo que se dispõe a estrutura orgânica da Conselharia de Cultura, Educação, Formação Profissional e Universidades, em virtude do disposto no título I e, em especial, o artigo 16 da Lei 5/2016, de 4 de maio, do património cultural da Galiza, e no Decreto 430/1991, de 30 de dezembro, pelo que se regula a tramitação para a declaração de bens de interesse cultural da Galiza e se acredite o Registro de Bens de Interesse Cultural da Galiza,

RESOLVE:

Primeiro. Incoar o procedimento para declarar bem de interesse cultural imóvel, na categoria de monumento, com o nível de protecção integral, o Pazo de Lourizán, situado no termo autárquico de Pontevedra, conforme a descrição e delimitação recolhidas nos anexo desta resolução, e proceder com os trâmites para a sua declaração.

Segundo. Ordenar que se anote esta incoação de forma preventiva no Registro de Bens de Interesse Cultural da Galiza e que se lhe comunique à Administração geral do Estado para os efeitos da sua anotação no Registro Geral de Bens de Interesse Cultural da Administração do Estado.

Terceiro. Aplicar de forma imediata e provisória o regime de protecção que estabelece a Lei 5/2016, de 4 de maio, do património cultural da Galiza, para os bens de interesse cultural. O expediente deverá resolver no prazo máximo de vinte e quatro (24) meses desde a data desta resolução, ou produzir-se-á a sua caducidade e o remate do regime provisório estabelecido.

Quarto. Ordenar a publicação desta resolução no Diário Oficial da Galiza e no Boletim Oficial dele Estado.

Quinto. Notificar esta resolução à Deputação Provincial de Pontevedra e à Câmara municipal de Pontevedra, que deverá suspender a tramitação das correspondentes licenças autárquicas de parcelación, edificação ou demolição nas zonas afectadas (devendo ser notificadas as solicitudes à conselharia competente em matéria do património cultural), assim como dos efeitos das já outorgadas, a excepção das de manutenção e conservação. Se bem e de acordo com o Artigo 17.5 da Lei 5/2016, de 4 de maio, do património cultural da Galiza, esta suspensão de licenças não afectará às de manutenção e conservação, percebendo-se dentro destas últimas as intervenções de: investigação, valorização, manutenção, conservação, consolidação e restauração definidas no artigo 40 da Lei 5/2016, de 4 de maio, do património cultural da Galiza. Terão esta consideração e também não ficarão suspensas e poder-se-ão tramitar, as licenças de intervenção de rehabilitação sempre que esta se limite a acções e medidas que tenham por objecto permitir a recuperação do uso que teve o edifício na sua formalização actual ou um novo, análogo e compatível com os valores originais do bem, sempre que não se alterem os elementos e atributos que testemunham o seu valor cultural e conte com a autorização da conselharia competente em matéria de património cultural.

Em todo o caso, o outorgamento de uma nova licença precisará da autorização prévia e preceptiva da intervenção que se pretenda realizar sobre o bem de interesse cultural, pela conselharia competente em matéria de património cultural.

As intervenções estabelecidas no artigo 45 e 47 da LPCG que se promovam no contorno de protecção ou na zona de amortecemento delimitados de modo provisório, requererão da autorização por parte da conselharia competente em matéria de património cultural.

Sexto. Abrir um período de informação pública durante o prazo de um mês, que se começará a contar desde o dia seguinte ao da publicação no Diário Oficial da Galiza, com o fim de que as pessoas que possam ter interesse examinem o expediente e aleguem o que considerem conveniente. A consulta realizaria nas dependências administrativas da Subdirecção Geral de Conservação e Restauração de Bens Culturais da Conselharia de Cultura, Educação, Formação Profissional e Universidades, situada no Edifício Administrativo de São Caetano, s/n, bloco 3, andar 2, em Santiago de Compostela, depois do correspondente pedido da cita, ou no Serviço de Património Cultural da Chefatura Territorial da Conselharia de Cultura, Educação, Formação Profissional e Universidades em Pontevedra (avenida Mª Victoria Moreno, nº 43, 36071 Pontevedra).

Sétimo. Ordenar que se solicite o ditame dos órgãos assessores e consultivos relativos à concorrência de um valor cultural sobranceiro no bem objecto desta resolução.

Santiago de Compostela, 9 de maio de 2023

Mª Carmen Martínez Ínsua
Directora geral de Património Cultural

ANEXO I

Descrição do bem

1. Denominação: Pazo de Lourizán.

2. Localização:

– Província: Pontevedra.

– Câmara municipal: Pontevedra.

– Freguesia: Santo André de Lourizán.

– Lugar: Agrovello.

– Coordenadas geográficas: UTM (ETRS 89 e fuso 29): X: 527.577, Y: 4.695.303.

– Referência catastral: 36900A021000020001WF.

3. Descrição:

3.1. Referência histórica: o prédio de Lourizán foi propriedade da família Montenegro quando menos desde finais do século XV. No lugar construíram uma casa torre fortificada na que em 1609 Luis de Góngora passou uma temporada e escreveu uma parte do seu livro Soledades. Durante o século XVIII e primeiras décadas do XIX existem documentos que vinculam a propriedade e as suas transmissões ao Marquês da Serra, ao Marquês de Castelar, Francisco Genaro Ángel, Atanasio Pulgar e Pedro Pulgar dele Castaño. Foram os herdeiros deste último os que a alugaram, o 26 de agosto de 1876, a Eugenio Montero Rios que, posteriormente, adquiriu-a e desfrutou até a sua morte, acontecida o 12 de maio de 1914.

Durante esses anos este prédio foi lugar de destacados acontecimentos, entre eles a realização do projecto de obras de melhoras da Granja e da Casa da Serra, obra do engenheiro Manuel Lafuente; a execução do actual parque das Rias ou da denominado Cascata de Echegaray por parte de Ramón Oliva e Vicente Fornollosa; a elaboração do Plano geral de Lourizán efectuado por Manuel Fernández Soler; a colocação da primeira pedra da nova igreja da nossa Senhora dos Prazeres em Lourizán, a execução da gruta baixo a escada e da Gruta dos Espelhos; a colocação nas escadas do pazo de quatro estátuas como presenteio das deputações da Galiza pela intervenção de Eugenio Montero Rios no conflito do estanco do sal.

Também é necessário destacar as obras da cripta baixo a capela de Lourizán e o uso que faz Joaquín Luque Roselló quando passa o Verão neste prédio com o fim de pintar uma série de panneaux que decorarían o salão principal, ou a pintura mural de um Cristo crucificado sem cruz, a modo de cabeceiro do dormitório de Eugenio Montero Rios e da sua esposa Avelina Villegas Rubiño. Entre 1909 a 1911 produzem-se de novo obras, neste momento de construção do Pazo de Lourizán com projecto de Jenaro de la Fuente e como contratista Juan Bouzón Figueroa. Pouco depois, em 1914, morre Montero Rios em Madrid, e os seus restos são transferidos a Lourizán para ser enterrado na Cripta, na mesma que se enterrou a Avelina Villegas Trepei-os quando falece o 31 de janeiro de 1923.

O 21 de junho de 1943 celebra-se uma sessão extraordinária da Deputação Provincial de Pontevedra para a aquisição de um prédio no qual instalar o Centro Regional de Ensinos, Investigações e Experiências Florestais e, o 8 de outubro desse mesmo ano, realiza a compra do prédio de Lourizán.

Posteriormente, em 1944, a Deputação faz um inventário do mobiliario existente na propriedade e em 1945 os restos mortais de Eugenio Montero Rios e Avelina Villegas são transferidos à igreja de São Andrés de Lourizán. Não foi até 1949 quando se criou o «Arboreto» de Lourizán.

Em 1991 a Deputação Provincial de Pontevedra cede à Xunta de Galicia os direitos de gestão por um prazo de trinta anos e no que continua a actividade do Centro de Investigação Florestal (CIF), que mantém a tradição ligada ao conhecimento e capacitação na matéria.

3.2. Descrição geral: o pazo tal e como o conhecemos hoje em dia é fruto da reforma levada a cabo por Jenaro de la Fuente a começos do s. XX, com Eugenio Montero Rios como proprietário. Esta última reforma da residência tinha a clara vontade de converter a quinta num pazo, imitando e superando em tamanho a tipoloxía dos hôtels ou palacetes residenciais à moda do estilo Segundo Império Francês, que tão boa acolhida tiveram em Espanha desde a etapa da Restauração de Alfonso XII. O pavilhão adiantado, que acolhe a entrada, está presidido pelo balcón principal e remata com o frontón e relógio na esvelta coberta de secção piramidal. Acompanham a este pavilhão central mais dois pavilhões estreitos nos extremos do corpo principal da habitação, nos que se repetem as altas janelas, pilastras, balcóns, bufardas e cúpulas forradas de escamas de zinc do tipo dôme à l'imperiale, que reforçam a ambição e elegancia da nova fachada ecléctica.

Em Lourizán a preexistencia dos muros do vê-lho pazo aproveitados como basamento condicionar um desenvolvimento como construção alongada e de corto fundo, na que o corpo central sim que recorda nitidamente os modelos franceses, mas não assim os corpos laterais, resolvidos com galerías vidradas e terrazas que lhe dão ao pazo um aspecto mais ligeiro, aberto e alegre.

No que diz respeito à escadas que completam a fachada ocidental de Lourizán, o evidente papel para a conexão com o primeiro jardim e parque se confirma na mesma obra de Jenaro de la Fuente, alargando o efeito de derrame e abertura dos primeiros degraus e acrescentando o corpo central rotondo para cobrir a gruta que já se instalara nas reforma de 1897 a 1898. O tipo de escada com formato rotondo para gerar um miradouro desde o que contemplar as vistas (a imitação do barroco francês).

Ademais, as escadas e terrazas abertas protagonizando uma fachada principal reaparecen noutros projectos de Jenaro de la Fuente, em especial no Grande Hotel de Mondariz, o que confirma a relação antes apontada entre Lourizán e as arquitecturas do lazer mais cosmopolitas do século XIX. O complemento da gruta e das estátuas que se repartem desde a base até o miradouro superior contribui a dar-lhe uma categoria de peça artística com personalidade e presença diferenciada com respeito ao resto do pazo.

A distribuição interior do Pazo de Lourizán como resultado das reforma abordadas entre 1893 a 1897 e 1909 a 1911 organiza-se arredor dos três pisos em altura visíveis desde o exterior, nos que a planta baixa e o primeiro andar contêm restos dos muros da primeira casa e pazo. De modo horizontal, as estâncias distribuem-se em função de duas metades separadas por um comprido corredor que recorre a totalidade longitudinal do edifício, ao igual que ocorre nas arquitecturas de carácter pacego, deixando as estâncias de maior categoria, as habitación para recepção de visitas, salões e gabinetes, para fachada dianteira mirando o parque, e as peças accesorias como dependências da servidão, cocinha e despensas para traseira orientada ao curral.

Na planta baixa, a adega e tullas do pazo foram reconvertidos em espaços dedicados às galerías de recreio e algum gabinete, junto com a cripta incorporada em 1897 para substituir à capela destruída no andar principal. Pelo contrário, a planta principal adquiriria um carácter público e semipúblico, já que nela estariam localizadas as estâncias de recepção, os gabinetes, e a cantina, desaparecendo a capela. Na segunda planta repartir-se-iam os espaços de carácter privado, como salões e dormitórios familiares, assim como duas pequenas galerías a modo de miradouros desde os que observar o prédio, que dariam acesso directo às terrazas. As estâncias dedicadas ao serviço, os banhos e a cocinha, ficariam relegadas a um segundo plano, maiormente concentradas na fachada traseira do edifício.

3.3. Contorna: na zona norte da propriedade, no âmbito mais próximo do pazo, encontram-se uma série de edificações das que faz uso o CIF (Centro de Investigação Florestal de Lourizán) reconvertidas em espaços de investigação, formação e divulgação. Do mesmo modo, a propriedade conta com viveiros e zonas de plantações destinados à investigação de diferentes espécies e zonas destinadas à divulgação, como por exemplo o parque das Autonomias, que faz parte do jardim botânico aberto ao público.

Destaca a aquecedor original modificada na sua organização interior. Os jardins e espaços recreativos criados na época de Montero Rios mantêm a sua estrutura e organização, ainda que não todos conservam o aspecto original. Também são de interesse o parque das Rias, que mantém o traçado da água, a gruta e a cascata de Echegaray; os passeios que o comunicam com o pazo; a eira que conserva um dos hórreos originais; e o passeio e escalinata de acesso incluindo a fonte dos Espelhos.

Conservam-se as estruturas dos enxeños de água: muíños, fábrica da luz, etc e os canais que os fornecem. A zona sul da propriedade está destinada case na sua totalidade a plantações de diferentes espécies e que também têm um grande valor para a ciência e o conhecimento.

3.4. Acessos: o acesso ao prédio efectua pelo limite noroeste da propriedade, desde a estrada Pontevedra-Marín (PÓ-546). Pode-se aceder com veículo, para os que existem várias zonas de aparcadoiro próximas ao pazo.

O acesso ao interior do pazo realiza-se através da fachada principal, subindo desde o jardim pela escada projectada por Jenaro de la Fuente. Uma porta acristalada, com as iniciais «E-A» (Eugenio e Avelina) gravadas sobre o vidro, da passo ao vestíbulo, comunicado com o corredor principal em torno do que distribuen o resto das estâncias, com o salão principal à esquerda e com a antessala à cantina à direita.

Existe um segundo acesso através do pátio traseiro, que da passo às dependências de serviços da residência.

3.5. Materiais: no pazo, os materiais mais visíveis para o exterior são o granito e o vidro, já que são os que compõem a fachada (muros portantes e galerías). Os muros de pedra revestem para o interior, e em algumas zonas também ao exterior, com morteiro de cemento. A madeira também cobra grande importância, fazendo-se uso dela nas estruturas horizontais, nas carpintarías, nos pavimentos e como revestimento em alguns espaços interiores.

Nas cobertas destacam as tellas planas de cerâmica, e as escamas de cinc e lousa, empregadas as últimas unicamente para cobrir as três cúpulas.

As esculturas que aparecem nas escadas principais, assim como as que se encontram em diferentes pontos do prédio, estão feitas em mármore.

Na maior parte do resto das construções localizadas na proximidade do pazo, como o hórreo, o pombal, o lavadoiro ou as fontes, o material protagonista é de novo a pedra, excepto na estufa, cuja construção está realizada em ferro e cristal.

3.6. Outras partes integrantes do edifício principal:

3.6.1. Escalinata do jardim: a escalinata do jardim constitui-se por sete níveis e seis trechos de escada antes de ascender pela grande escalinata do pazo, solução arquitectónica que é devida à ordenação artificial do jardim. A sua construção é da época de Montero Rios, já que não aparece mencionada nas escritas precedentes. As balaustradas seguem formas próprias da arquitectura pacega pontevedresa e, concretamente, a tipoloxía de balaústre inspirou decididamente a obra que executaria a partir de 1909 o projecto assinado por Jenaro de la Fuente para o pazo; além disso, este tipo de balaústre também o empregou noutros edifícios coetáneos, como por exemplo no chalé de Augusto González Besada em Poio (1913). Enzima de cada pilar existiram diferentes maceteiros de cemento que recreavam formas de troncos de árvores que ainda se conservam, se bem que nas primeiras fotografias de Lourizán aparecem vasos de ferro fundido pintados de cor branca.

3.6.2. Estátuas das escadas: com o projecto de Manuel Lafuente, colocam-se várias estátuas de mármore em diferentes partes do jardim. A meirande parte delas instalam-se arredor da denominada avenida das Estátuas e face à casa principal, uma de Cristóbal Colón que foi colocada em Lourizán quando o projecto de Manuel Lafuente e realizada pelo escultor Juan Sanmartín y Senra. Não em vão, existiam duas que se situaram noutras zonas: a da Caridade no miradouro e a Diana Caçadora no parque das Rias.

Assim pois, as da avenida das Estátuas mudaram-se de sítio com a reforma de Jenaro de la Fuente de 1909, com destino à escada monumental de acesso ao pazo, onde ainda consistem, e a de Cristóbal Colón para o interior da estufa, antes de ser transferida aos jardins de Vincenti de Pontevedra em 1959, onde está actualmente.

A sua situação actual descreve-se a seguir em sentido de esquerda a direita e em ascensão mirando de face ao pazo: nos pedestais do arranque das escadas estão as de Germânico, Discóbolo, o Escravo Moribundo e Sófocles; sobre os extremos da rotonda as de Palas Atenea e Diana de Gabies; e, por último, nos fornelos da fachada principal ao lado da porta de entrada ao vestíbulo as alegorias da Primavera e do Verão. Muitas destas esculturas são cópias de outras existentes em diversos museus, como por exemplo a Diana de Gabies. Isto indica que o escultor era perfeitamente ciente das belas artes que se geravam nas academias, onde a sua formação se fundamentava nos modelos clássicos.

3.6.3. Fonte do pátio: no pátio traseiro do pazo há uma fonte do século XVIII na que destaca uma faciana anónima de cantaria diferente ao resto do conjunto. Também contém um sino, que ainda que tem uma chapa aderida com a data de 1961, possui uma ornamentação de palmetas característica do século XIX, possivelmente em época de Montero Rios.

3.7. Outros elementos integrantes na contorna do pazo.

3.7.1. Antiga fábrica de augardentes e gelo artificial: no caminho de acesso, edifício que antes de Montero Rios funcionara como fábrica de augardentes e que desde o verão de 1892 acolheria uma fábrica de gelo artificial.

3.7.2. Fonte dos Três Canos: está situada ao lado da antiga fábrica de augardentes, também denominada fonte de Jesús. Com restos decorativos barrocos, destaca pelo escudo da linhagem dos Montenegro, semelhante ao que se lavrou no frontal do sepulcro fundado por Catalina Alonso de Pazos na basílica de Santa María a Maior de Pontevedra. A parte decorativa surge dos surtidores, já que na parte superior possui duas carautas desde onde sai um cano de cada uma, cuja água cai a um vaso inferior, desde a que mana a água por meio de três carautas para a pía baixa.

3.7.3. Lavadoiro: o lavadoiro está em contacto com o muro lês-te da antiga fábrica de augardentes e com a fonte dos Três Canos. A pía para lavar a roupa provavelmente seja anterior à época de Montero Rios, mas o resto do conjunto não.

Neste sentido, as colunas que sujeitam a coberta têm a mesma forma que os pilares da escalinata do jardim que se deveram construir a princípios da década de 1880.

3.7.4. Gruta dos Espelhos: a construção da Gruta dos Espelhos possibilitou-se pelo aterrazamento da escalinata. O seu revestimento é de rocalla, com duas entradas a senllo lados e um grande orificio a modo de ventanal no centro imitando uma gruta artificial. No interior, continuam as formas cavernosas e adquire o protagonismo a fonte central. Esta é um tipo de aplique de ferro fundido com a imagem de um golfiño no que a sua boca exerce de surtidor para que a água caia sobre uma concha de ferro fundido e desde esta a uma pía baixa. No resto da gruta tinham principal importância os espelhos, pois a sua colocação pensou-se para realizar um jogo de luzes com destelos luminosos.

3.7.5. Muíño: o muíño hidráulico é outra das arquitecturas preexistentes à chegada de Eugenio Montero Rios, já que em 1879 aparece mencionado em funcionamento graças à água que baixava de um curso antigo proveniente do terreno da Touza. Ainda que está em ruínas, pode-se albiscar boa parte da sua estrutura e no exterior salienta por ter parte do paramento coberto com rocalla.

3.7.6. Parque das Rias: as águas canalizavam desde o lugar de Agrovello pela Gruta y Cascata de Echegaray, que discorre em pendente mediante regatos sinuosos que continham pequenos illotes e passeios artificiais com pontes até chegar ao estanque que actualmente se conserva. O primeiro elemento é o estanque, que em origem estava cheio de água. Águas arriba, trás uma comporta, estava a zona denominada «Ria de las Rosas» e depois a «Ria de Diana», onde se situava a estátua de Diana Caçadora, que era uma cópia em mármore da que se encontra no Museu do Louvre e que, actualmente, está emprazada face ao extremo noroeste do pazo. A ascensão hidráulica finaliza na denominada Gruta e Cascata de Echegaray, que alude ao escritor madrileno José Echegaray, quem tinha o seu chalé de veraneio em Marín e era amigo de Montero Rios. Trata de outra gruta artificial cuja estética de rocallas remete a exemplos próximos como os do Pazo Vista Real de Vilagarcía de Arousa, ou o do Pazo Torres de Agrelo de Redondela ou mesmo as posteriores grutas artificiais do Pasatempo de Betanzos.

3.7.7. Hórreo e eira: detrás do pátio do pazo, érguese um valado que coroa uma plataforma natural, onde se localiza um hórreo de pedra que segue a tipoloxía arquitectónica dos do Morrazo, uma terraza pavimentada de lousa e a Estação Meteorológica. Possivelmente construído cara finais do século XVIII.

3.7.8. Estufa: é um dos exemplos mais destacados da sua natureza na Galiza pela amplitude e ligeira estrutura. Também denominada «serra» e «aquecedor», esta estufa é de planta rectangular, cobre-se por uma estrutura de ferro e cristal com forma de abóbada de canhão que abrange a planta da superfície central e escalona em vertente aos extremos dos quatro lados para definir o espaço de menor altura correspondente aos corredores laterais. Deste modo, no espaço central podem-se acolher as espécies vegetais de grande tamanho, já que o ponto mais alto chega aos 7 metros, namentres que os laterais são para cultivar plantas de menor tamanho.

Também destaca a pérgola de ferro forjado que possui na fachada sudoeste, já que não é frequente situar este tipo de elemento decorativo na entrada das estufas, mas neste caso dá sombra mediante a buganvílea que escala por ela. Junto com a pérgola, os acessos são os únicos que têm motivos decorativos, pois o interior não possui nenhuma decoração em ferro, o que o faz diferir das grandes estufas europeias. Hoje não ficam restos da aquecedor que servia para melhorar a temperatura na época de Inverno.

Não obstante, esta fisionomía arquitectónica variou a respeito da construção original devido à reconstrução que se faz em 1953 devido ao seu mal estado de conservação que implicou o recheado da superfície central, a eliminação dos cristais para isolar os corredores laterais. Ademais, a estátua de Colón que nos primeiros anos de Montero Rios se situava face à escalinata da casa principal, situou-se no seu centro por muitos anos trás a reforma de Jenaro de la Fuente de 1909, antes de transferir aos jardins de Vincenti de Pontevedra em 1959, onde se conserva actualmente.

3.7.9. Pombal: o pombal situa-se no actual parque das Autonomias e da sua existência já há constância em época do Marquês de Castelar y de la Sierra. É uma construção de plano central realizada em cachotaría.

3.8. Elementos de interesse no prédio.

3.8.1. Portalón e grade de encerramento: até o século XIX existia um muro de pedra que delimitava o imóvel pelo oeste, mas Montero Rios instalou o actual encerramento de ferro com grade e portalón ao lado da actual estrada C-550 Pontevedra-Marín e do caminho de acesso norte. Construiu na fábrica de fundición La Industriosa de Antonio Sanjurjo Badía em Vigo, tal e como se atestigua na inscrição fabril da parte baixa dos pilares que flanquean o portalón.

A grade e portalón sofreram danos que produziram severos quebrantamentos ao longo do século XX. Ademais, para habilitar a entrada dos médios de transporte da Escola de Capataces foi necessário ensanchar a distância entre pilares e as folhas do portalón ficaram arrinconadas fora da rampa, impossibilitar o seu encerramento. Por último, o recheado que se fixo para a construção das passeio invisibiliza o arranque das grades desde o murete, que em boa parte está soterrado.

3.8.2. Fonte da Concha: é a primeira fonte no caminho de acesso. Tem forma de gruta artificial, simulando um fornelo onde se situa o surtidor de água que desemboca numa portentosa concha natural que exerce de pía superior, caindo entre os rogues ondulados a outra pía baixa, que pôde exercer de bebedoiro. A sua construção de rocalla realizou-se misturando morteiros e pedras naturais em época de Montero Rios, já que não aparece na descrição da Granja de 1879.

3.8.3. Bancos de pedra com respaldo de ferro: na última terraza do jardim conservam-se três bancos. Cada um destes possui uma parte inferior de granito, composta de dois pés e o próprio assento do banco, mais um respaldo de ferro coado. Um deles contém dois trechos de respaldo de ferro coado e os outros dois restantes contêm um. Parece que a sua localização não é a original.

3.8.4. Plataforma do miradouro e o ceador: próximo do muíño, sobe um caminho para o jardim botânico. Case no seu início, há uma plataforma na que existe um miradouro e um ceador. O miradouro ocupa o espaço noroeste da plataforma e fecha-se ao exterior com uma balaustrada de ferro fundido. No centro há um pequeno estanque com uma rocalla que em origem possuía a estátua da Caridade. No resto da plataforma situa-se o ceador. Este espaço fecha-se por uma estrutura de ferro fundido suportada em origem por oito colunas e decorada com grilandas florais nos travesos de união para exercer de pérgola. Estas colunas também têm a inscrição da fundición La Industriosa. Baixo o emparrado estava a mesa de 6 metros de comprimento na que Montero Rios fazia as suas negociações.

3.8.5. Parras: desde o projecto de Manuel Lafuente, Montero Rios pretendeu melhorar o itinerario de caminhos preexistentes, acondicionándoo com uma superfície de granito descomposto ou areia de mina e ensanchando até quatro metros. Ao longo de boa parte dos caminhos dispôs uma pérgola com arcada de ferro fundido para sujeitar as parras, da qual se conserva algum fragmento das suas colunas na pendente situada entre o pazo e o muíño.

3.9. Bens mobles: desde que Montero Rios adquire a Granja da Serra, introduziram-se mobles com uma finalidade funcional e decorativa para garantir o confort pessoal e a ostentación pública, conforme aos usos da época. O inventário que acompanha ao relatório de taxación realizado por Jesús Morandeira em 24 de fevereiro de 1944 para a Deputação Provincial de Pontevedra enumerar um conjunto de bens mobles existentes nesse momento, ainda que com descrições e denominações que são maioritariamente genéricas, e que pode ser uma ferramenta de utilidade para uma futura investigação da sua vinculação. No pazo conservam-se algumas pinturas e peças de mobiliario, entre as que se destacam pelas suas características e vinculação à época de Montero Rios:

– Retrato de Eugenio Montero Rios de J. M. Ortiz (1897).

– Cópia do sonho do patricio de Murillo de Jenaro Carrero.

– Armario-vitrina e a cadeira do gabinete com as iniciais de Eugenio Montero Rios.

– Cobertos de prata com as iniciais de Eugenio Montero Rios.

– Dois grupos de figuras de bronze francesas: Margarita e o Fausto e Romeo e Xulieta.

– Teteiras do antigo Hotel de Placeres que fundara o próprio Montero Rios.

No Museu Provincial de Pontevedra, dependente também da Deputação Provincial, existem outros bens mobles e documentação de interesse relacionada com a história do Pazo de Lourizán.

Nenhum destes bens mobles se inclui na declaração de bem de interesse cultural do monumento como bens vinculados com o imóvel. Se bem no futuro esta relação poderia mudar como resultado dos estudos e investigações que se realizem.

3.10. Património inmaterial.

No Pazo de Lourizán destaca a vinculação da figura de Montero Rios como personalidade política da transição ao século XX, que no caso de Espanha levou à perda definitiva das colónias ultramarinas, abrangendo as etapas do Sexenio Democrático (1868-1873) e a Restauração Alfonsina (1874-1914), e as diferentes menções na documentação e literatura ao Pazo de Lourizán e os seus jardins como lugar no que puderam acontecer momentos relevantes de reuniões e decisões políticas de todo o tipo. Também é preciso destacar a presença desde mediar do século XX da actividade de investigação e docencia em matéria florestal, como instituição de referência neste âmbito e na actualidade, ficando como mostra o próprio arboreto do prédio, que conta com exemplares excepcionais e reconhecidos pela sua singularidade e valores naturais.

4. Estado de conservação:

4.1. Cimentação: não se apreciam problemas nos alicerces da edificação. Também não fendas nos muros da fachada que pudessem indicar uma falta de estabilidade da mesma, pelo que se considera em bom estado.

4.2. Estrutura: a estrutura vertical de granito e a estrutura horizontal de madeira dos forjados encontram-se em bom estado, excepto em zonas pontuais onde a entrada de água podreceu parcialmente a madeira.

4.3. Fachadas e carpintarías: o traço rico em volumes da arquitectura favorece o depósito de água e substrato para a germinação de fungos e plantas. Abundan as zonas de liques de tons brancos e amarelos, assim como a presença de musgos nas zonas sombrias e húmidas. As carpintarías de madeira em fachada estão na maioria deterioradas por causa da água e da humidade. A perda de estanquidade é total e já se têm produzido filtrações de água cara o interior.

4.4. Coberta: existem vários tipos de cobertas no imóvel: as mais extensa de tella cerâmica plana enquanto que a de escamas de zinc e lousa aparece nas cúpulas, além disso enquanto que nas terrazas destaca o solado de morteiro impermeabilizado, que foi intervindo recentemente e aparentemente encontra-se em bom estado. Na coberta de tella plana observam-se liques e manchas de humidade na parte interior e a coberta de zinc e lousa, parece estar em bom estado. Pontualmente, o rompimento ou maior separação entre peças produziu a entrada de água e destacar a presença das pátinas vegetais sobre estes materiais de cobertura.

4.5. Instalações: o edifício conta com energia eléctrica e quadros eléctricos relativamente novos, que se encontram em serviço. Os interruptores, em alguns casos bastante antigos, funcionam. Pelo exterior do imóvel observa-se o que parece ser a instalação de posta a terra de um pararraios, do que se desconhece o seu estado de funcionamento. Algumas partes das instalações (contador de gás, termo, depósitos de água de fibrocemento etc) parecem obsoletos ou fora de uso.

4.6. Vegetação: a proximidade da vegetação ao imóvel exixir uma manutenção das espécies mais confinantes para que estas ou partes delas não produzam nenhum dano sobre o imóvel, com especial menção para o cedro do Líbano cujo estado sanitário veio-se deteriorado nos últimos anos, e apresenta um risco grave para o imóvel.

5. Valoração cultural:

O Pazo de Lourizán possui sobranceiros valores arquitectónicos e destaca como exemplo da arquitectura civil de estilo ecléctico, com os elementos configuradores próprios do estilo conhecido como «Segundo Império Francês», no seu carácter e dimensões único na Galiza.

Além disso exemplifica os diferente períodos históricos e a sua capacidade de adaptação a diferentes usos, desde uma original granja, cara uma quinta de recreio, e logo uma residência ostentosa com funções representativas.

A sua configuração actual responde principalmente à reforma e ampliação abordada baixo o projecto do mestre de obras Jenaro de la Fuente Domínguez entre 1909 a 1912, se bem na sua origem existia uma casa de campo, quinta e granja anterior, da que se conservam partes integradas no edifício ecléctico, assim como construções próprias de um tipo de arquitectura relacionado com as actividades agrárias e ganadeiras, como o pombal, o muíño e o hórreo, e que também exemplifica um processo de transformação e evolução tanto no formal como no uso.

O conjunto formado pelo pazo, construções auxiliares, hórreo, pombal, lavadoiro, fontes, antiga fábrica de augardentes e gelo, muíño, estufa, sem esquecer os jardins, canais, estanques, grutas, escalinatas, emparrados, muros e socalcos, já constitui por sim mesmo um destacado conjunto etnográfico.

Outro elemento significativo do conjunto são os jardins que se integram no prédio e que, no seu momento, foram desenhados para o desfruto do espaço e com anterioridade à implantação da reforma do edifício principal, seguindo os critérios próprios do paisaxismo da época, como podem ser os estanques, as grutas, as fontes ou mesmo as escadas que aparecem nos muros, poderiam constituir por sim mesmos um jardim ecléctico de grande valor.

Também o arboredo gerado no prédio é dos mais importantes da Europa, e possui elementos identificados pelos seus valores naturais, que devem ser considerados no seu próprio marco sectorial.

6. Usos: em origem o prédio de Lourizán, conhecido como Granja da Serra, estava dedicado a casa de campo e granja, pelo que a actividade principal era agrogandeira. A construção foi mudando, convertendo-se num pazo tradicional que contava com capela, curral, cortes, habitação de criados e casa dos senhores, passando a ter um uso residencial mais definido.

A compra e uso de Montero Rios derivou totalmente cara um espaço de residência de lazer e recreativo, transformando os espaços imediatos em jardins com diferentes espécies, mesmo adquirindo um carácter representativo e social derivado dos cargos do governo da época do seu proprietário.

Trás a criação do Centro de Investigação Florestal (CIF), o pazo foi empregue durante um tempo como residência de estudantes da Escola Técnica Superior de Engenheiros de Montes. Muitas das suas dependências estão adaptadas a este uso, que implica estâncias prolongadas no prédio de Lourizán. Também a zona sul do pazo foi utilizada como residência do director do CIF até os anos 2000 aproximadamente, momento no que fica sem uso. Todo o prédio está aberta ao público geral, mas o seu acesso depende das labores levadas a cabo pelo CIF. Na actualidade a entrada ao edifício do pazo não está permitida a visitantes, unicamente podem aceder a ele pessoas autorizadas. Só é visitable pelo exterior.

Toda a propriedade tem ademais um grande potencial e interesse cultural e turístico e permitem-se as visitas ao público geral. O imóvel é um dos doce pazos integrantes da rota da Camelia, impulsionado pela Agência de Turismo da Galiza e dada a sua actual condição, deve contemplar-se a possibilidade da introdução de novos usos, tanto relacionados com a actividade de investigação como os da interpretação do património cultural e serviços para visitantes de carácter cultural e turístico.

7. Regime de protecção:

7.1. Natureza e condição:

– Natureza: material.

– Condição: imóvel.

– Categoria: monumento.

– Interesse cultural: arquitectónico, histórico, artístico, etnolóxico e científico-técnico.

– Nível de protecção: integral.

7.2. Directrizes para futuras intervenções:

As intervenções no se bem que se estimam compatíveis com a protecção dos seus valores culturais são as de investigação, valorização, manutenção, conservação, consolidação, restauração e rehabilitação que se limite a acções e medidas que tenham por objecto permitir a recuperação do uso que teve o edifício na sua formalização actual ou um novo, análogo e compatível com os valores originais do bem, sempre que não se alterem os elementos e atributos que testemunham o seu valor cultural. No contexto da melhor conservação e sustentabilidade cara o futuro, poderão compatibilizar-se projectos de rehabilitação e de reestruturação parcial que respeitem as características do imóvel e segundo os critérios gerais recolhidos nos artigos 44, 46 e 89 da LPCG.

No caso de uma especial complexidade ou diversidade funcional das propostas, recomenda-se a redacção de um plano director ou, no seu caso, incorporar nos projectos integrais de conservação os estudos interdisciplinarios e as medidas necessárias para a caracterización completa dos elementos e atributos que testemunham o seu valor cultural, a sua avaliação e estudo integral, segundo o que determina o artigo 90.2 da LPCG.

Qualquer actuação, nova construção ou instalação deverá garantir a protecção do bem declarado de interesse cultural e das suas partes integrantes, assim como da sua relação com os elementos do conjunto que têm uma especial relevo na sua história e configuração, tomando em conta os aspectos concretos que se assinalam e os que derivem dos futuros processos de investigação.

7.2.1. Actuações no bem e as suas partes integrantes:

– O nível de protecção integral supõe a conservação íntegra dos bens e de todos os seus elementos e componentes num estado o mais próximo possível ao original, desde a perspectiva de todos os valores culturais que conformam o interesse do bem, respeitando a sua evolução, transformações e contributos ao longo do tempo.

– As estruturas de madeira serrada da coberta fazem parte de intervenções mais recentes, pelo que ao não ser elementos originais poderão ser substituídos mantendo a função original e tomando em especial consideração a sua formalização e imagem.

– Os pavimentos de madeira, os acabamentos decorativos de paredes e carpintaría interior originais respeitar-se-ão e procurar-se a sua conservação íntegra.

– No caso das carpintarías de madeira priorizarase a sua restauração sobre a substituição, mantendo a posição quando responda à disposição própria da construção original. Em caso de unidades ou partes irrecuperables, substituir-se-ão por carpintarías de madeira com as mesmas características.

– Não se considera que as instalações existentes tenham um especial valor cultural, se bem de ser o caso valorar-se-á a manutenção das partes visíveis como parte da história do próprio edifício sempre que resultem aptas para o seu uso actual.

– No caso de substituição total ou parcial do materiais deteriorados irrecuperables que façam parte dos acabados ou dos elementos ornamentais e decorativos, procurasse a integração do novo elemento empregando os mesmos materiais e técnicas próprias da construção e atendendo às suas características dimensionais, cromáticas e de acabamento.

– A análise crítica necessária nas propostas de intervenções que desenvolvam poderão identificar elementos que não resultem compatíveis com a conservação do bem ou que não resultem relevantes para a conservação do seu património cultural.

7.2.2. Actuações e usos no contorno de protecção:

– O planeamento da gestão dos espaços do CIF destinados à sua actividade de investigação florestal recolher-se-á num documento que contenha os objectivos, actuações e critérios para a conservação preventiva, manutenção e exploração dos espaços florestais e axardinados e que incluirão entre deles a compatibilidade com a protecção, conservação e salvaguardar dos valores culturais existentes e que são objecto da declaração de bem de interesse cultural.

– As actuações florestais e de plantação, conservação, manutenção e tala do arboredo e da vegetação e solos cultivados próprias da actividade do CIF que desenvolvam o planeamento supracitado, não precisarão da autorização prévia da conselharia competente em matéria de património cultural.

– Não se aprecia um valor cultural que requeira de protecção nas instalações ou nas edificações de recente construção existentes no âmbito da declaração. As instalações novas ou as modificações das existentes deverão propor-se e avaliar-se de forma compatível com a conservação e as condições de apreciação do bem cultural no seu contorno, e a relação entre sim das partes integrantes.

Da mesma forma, as actuações de reforma, ampliação ou as demolições totais ou parciais das instalações e edificações existentes de recente construção que excedan das intervenções de conservação dos espaços interiores e manutenção ordinário, requererão da autorização prévia da Direcção-Geral de Património Cultural.

– Empregar-se-á como critério prioritário a conservação da estrutura própria do desenvolvimento histórico do prédio e às relações entre os elementos que se localizam neles.

7.2.3. Actuações e usos na zona de amortecemento:

– Manter-se-ão e procurar-se-á a integração no percorrido cultural do pazo dos elementos relacionados com o seu uso prévio e que se encontram espalhados pela propriedade original tanto no contorno de protecção como na zona de amortecemento, como o portalón e grade de encerramento, a fonte da Concha, os bancos de pedra com respaldo de ferro, a plataforma do miradouro e o ceador, os restos dos emparrados. As intervenções que afectem a estes elementos deverão contar com a autorização prévia da Direcção-Geral de Património Cultural.

– Estima-se que, pela natureza do prédio, a sua actividade histórica e actual, não são compatíveis com a sua conservação as actividades extractivas mineiras, as instalações de produção, transporte ou depósito energéticas, nem as instalações de carácter industrial. Todas elas com a excepção das de geração eléctrica de autoconsumo e as actividades e infra-estruturas que sejam previstas e necessárias para o próprio desenvolvimento das actividades existentes de investigação florestal ou funcionamento das suas instalações, e que requereriam da autorização prévia da Direcção-Geral de Património Cultural.

– A actividade florestal existente associada à investigação e docencia poderá seguir a desenvolver-se, estimando que é um uso próprio da evolução e história do conjunto. Só as modificações que suponham uma transformação das condições territoriais do prédio precisarão da autorização prévia da Direcção-Geral de Património Cultural, sem prejuízo de que deva realizar-se sempre uma avaliação específica sobre os efeitos sobre a conservação e as condições de apreciação do património cultural existente no âmbito.

– Qualquer nova construção de carácter temporário ou permanente de dimensões superiores a 200 m2, assim como a abertura para trânsito rodado de vias pavimentadas, também requererá da autorização prévia da Direcção-Geral de Património Cultural.

7.3. Regime geral: esta resolução determina a aplicação imediata provisoria do regime de protecção previsto na LPCG para os bens já declarados, segundo o seu artigo 17 e, complementariamente, o estabelecido na Lei 16/1985, de 25 de junho, do património histórico espanhol (LPHE), e que de forma resumida supõe:

– Autorização: as intervenções que se pretendam realizar sobre o bem e as suas partes integrantes terão que ser autorizadas pela Direcção-Geral de Património Cultural e o seu uso ficará subordinado a que não se ponham em perigo os valores que aconselham a sua protecção, pelo que as mudanças de uso substanciais deverão ser autorizados pela citada conselharia.

– Dever de conservação: as pessoas proprietárias, posuidoras ou arrendatarias e, em geral, as titulares de direitos reais sobre o imóvel estão obrigadas a conservá-los, mantê-los e custodiá-los devidamente e a evitar a sua perda, destruição ou deterioração.

– Acesso: as pessoas proprietárias, posuidoras ou arrendatarias e, em geral, as titulares de direitos reais sobre os bens estão obrigadas a permitir o acesso ao pessoal habilitado para a função inspectora, ao pessoal investigador e ao pessoal técnico da Administração nas condições legais estabelecidas.

– Comunicação: as pessoas proprietárias, posuidoras ou arrendatarias e, em geral, os titulares de direitos reais estão obrigadas a comunicar à Direcção-Geral de Património Cultural qualquer dano ou prejuízo que sofressem e que afecte de forma significativa o seu valor cultural.

– Visita pública: as pessoas proprietárias, posuidoras, arrendatarias e, em geral, titulares de direitos reais sobre o bem permitirão a sua visita pública gratuita um número mínimo de quatro dias ao mês durante, ao menos, quatro horas ao dia, que serão definidos previamente, sem prejuízo das necessárias condições e limitações que possam ser impostas por questões de segurança e funcionalidade das actividades próprias no bem, o seu contorno de protecção e zona de amortecemento.

– Transmissão: qualquer pretensão de transmissão onerosa da propriedade ou de qualquer direito real de desfrute dos bens de interesse cultural deverá ser notificada, de forma que faça fé, à conselharia competente em matéria de património cultural com indicação do preço e das condições em que se proponha realizar aquela. Em todo o caso, na comunicação da transmissão deverá acreditar-se também a identidade da pessoa adquirente.

– Expropiação: o não cumprimento das obrigações de conservação será causa de interesse social para a expropiação forzosa por parte da Administração competente.

ANEXO II

Delimitação do bem, contorno de protecção e zona de amortecemento

1. Delimitação do Pazo de Lourizán: constituído pelo edifício principal, a escalinata rotonda de acesso, pórticos e escadas laterais. Também se incluem as construções anexas da cabalaría, o pátio traseiro (entrada principal quando era granja) onde se encontra a fonte, e os encerramentos e zonas pavimentadas próximas ao edifício. A relação de elementos imóveis localizados no contorno de protecção, e que têm a consideração de partes integrantes do bem de interesse cultural, são os que seguem e se assinalam na planimetría:

– Antiga fábrica de augardentes e gelo artificial (C01).

– Fonte dos Três Canos (C02).

– Lavadoiro (C03).

– Gruta dos Espelhos (C04).

– Muíño (C05).

– Parque das Rias (C06).

– Hórreo e eira (C07).

– Estufa, serra ou aquecedor (C08).

– Pombal (C09).

2. Contorno de protecção: o contorno de protecção recolhe os espaços próximos e de relação entre os elementos relacionados com o pazo e que têm uma vinculação com os seus usos originais. O limite do contorno, começando no caminho que da acesso ao prédio, recolhe a vacariza, a fonte dos Três Canos e o lavadoiro (elementos que se encontram a beira deste caminho). Continua bordeando o parque das Autonomias até chegar à estufa de vidro (deixando de fóra os aparcadoiros e os edifícios de protecção ambiental e das escolas de capataces). Na zona traseira do pazo, está dentro do contorno o edifício no que actualmente se encontra o laboratório de Médio Ambiente da Galiza, o hórreo, o sequeiro e a estação meteorológica. Dentro desta zona norte do contorno de protecção encontram-se, ademais dos elementos já mencionados, o pombal, a fonte dos espelhos, as ruínas do muíño e a horta dos laranxos. O contorno estende-se cara o sul para incluir o parque das Rias, que tem como limites o sendeiro que une o pazo com o parque ao este e as plantações de eucaliptos ao oeste. Recolhesse nesta zona a gruta e a cascata de Echegaray.

3. Zona de amortecemento: a existência de um limite físico como é o muro de encerramento do prédio, realizado em cachotaría, conforma o perímetro máximo do prédio. Também se incorpora à zona de amortecemento a mina de água, que também é parte importante para o funcionamento hidráulico do sistema de jardins do pazo.

4. Planimetría: