I

A Comunidai Autónoma da Galiza, ao amparo do artigo 149.1.28 da Constituição espanhola e segundo o disposto no artigo 27 do Estatuto de autonomia, assume a competência exclusiva em matéria de património cultural. No seu exercício, aprova-se a Lei 5/2016, de 4 de maio, do património cultural da Galiza (em diante, LPCG).

A LPCG no seu artigo 1.2 estabelece que «[...] O património cultural da Galiza está constituído pelos bens mobles, imóveis ou manifestações inmateriais que, pelo seu valor artístico, histórico, arquitectónico, arqueológico, paleontolóxico, etnolóxico, antropolóxico, industrial, científico e técnico, documentário ou bibliográfico, devam ser considerados como de interesse para a permanência, reconhecimento e identidade da cultura galega através do tempo. Além disso, integram o património cultural da Galiza todos aqueles bens ou manifestações inmateriais de interesse para A Galiza em que concorra algum dos valores enumerar no parágrafo anterior e que se encontrem na Galiza, com independência do lugar no que fossem criados».

O artigo 8.2 da LPCG estabelece que «[...] terão a consideração de bens de interesse cultural aqueles bens e manifestações inmateriais que, pelo seu carácter mais sobranceiro no âmbito da Comunidade Autónoma, sejam declarados como tais por ministério da lei ou mediante decreto do Conselho da Xunta da Galiza, por proposta da conselharia competente em matéria de património cultural, de acordo com o procedimento estabelecido nesta lei». Mais adiante este artigo estabelece que os bens podem ser imóveis, mobles ou inmateriais.

O artigo 10.1.a) da LPCG define monumento como «a obra ou construção que constitui uma unidade singular recoñecible de relevante interesse artístico, histórico, arquitectónico, arqueológico, etnolóxico, industrial ou científico e técnico».

II

A Casa Cornide localiza na Cidade Velha da Corunha, que conta com a consideração de conjunto histórico declarado bem de interesse cultural, e face a um dos seus monumentos mais representativos, a Colexiata de Santa María do Campo, arredor da qual se configura, nesta parte alta da cidade antiga, uma trama urbana que caracteriza um dos espaços mais recoñecibles do conjunto.

No lugar que ocupa actualmente a casa havia uma edificação anterior onde residiram os membros principais da família Folgueira-Cornide, na qual realmente nasceu o 25 de abril de 1734 o ilustre polígrafo corunhês José Andrés Cornide Folgueira y Saavedra. Ainda que se desconhece a configuração deste imóvel primitivo, a sua posição de domínio urbano, com a sua fachada principal à rua de Damas e as suas laterais para as ruas Vedoría e Porta de Ares, indica a importância do edifício. Este enclave era vital para a Cidade Velha por ser centro residencial da classe alta urbana da Corunha, por servir de encerramento ao adro da Colexiata de Santa María, com a qual a casa mantém um estreito vínculo religioso e social, e pela sua proximidade à Porta de Ares, um dos acessos mais frequentados e muito próxima ao lhe o vê palácio dos marqueses de Montaos, onde se instalou a Vedoría do Exército.

Nesta privilegiada e qualificada localização urbana e depois de um investimento extraordinário levantou-se a actual casa palácio de perfil curvilíneo em planta, único e excepcional entre as habitações da Corunha, com um claro acostumam de notoriedade que servirá para destacar a categoria señorial dos seus proprietários, reforçado pelo escudo de armas da família que remata a fachada principal.

A Casa Cornide é um edifico de estilo tardobarroco de inspiração francesa, sem quase não precedentes na Galiza, que pela sua qualidade de desenho e construtiva e a sua singularidade constitui um exemplo único que reflecte, ademais dos seus valores arquitectónicos, outros relacionados com a história da cidade e os factos das pessoas que a habitaram.

O edifício está construído com as suas três fachadas abertas a outras tantas ruas importantes (Vedoría, Damas e Porta de Ares) e configura o fundo do adro e portada da Colexiata de Santa María. A sua composição e formalização recolhem este carácter envolvente resolvido nos seus encontros com as ruas sem formas angulosas, com encerramentos curvos que não tinham precedentes na arquitectura tradicional galega e são o resultado de um projecto arquitectónico de influências cultas e cosmopolitas em que conflúen os estilos artísticos característicos do século XVIII, procedentes dos trabalhos na Galiza desenvolvidos pelos engenheiros militares, responsáveis pelos sobranceiros exemplos construídos da Ilustração na Galiza e que incorporaram, por razão do encargo e uso do edifício, elementos decorativos e formais próprios do ornamento rococó.

III

A Casa Cornide possui um valor cultural sobranceiro no âmbito da Comunidade Autónoma da Galiza, pelo que segundo o artigo 8.2 da LPCG resulta pertinente proceder a sua declaração como bem de interesse cultural, com a categoria de monumento.

O artigo 87 da LPCG estabelece que integram o património arquitectónico os imóveis e os conjuntos destes, e as obras da arquitectura e da engenharia histórica às cales se lhes reconheça um papel relevante na construção do território e na sua caracterización cultural e sejam testemunho de uma época histórica ou das mudanças na forma de percebê-la.

Além disso, indica que o património arquitectónico aparece integrado de forma harmónica no território, fazendo parte das cidades, dos núcleos urbanos e rurais tradicionais e dos seus contornos naturais ou construídos, assim como nos âmbitos territoriais que contribuiu a transformar e caracterizar.

No artigo 88 da LPCG indica-se que se presume que concorre um valor arquitectónico significativo, entre outros, nos edifícios destinados ao uso privado, de carácter urbano, construídos com anterioridade a 1803, que configurem o carácter arquitectónico, a fisionomía e o ambiente dos centros históricos das cidades.

O artigo 83 da LPCG indica que os escudos elaborados com anterioridade a 1901 têm a consideração de bens de interesse cultural.

A casa dos Cornide, símbolo do poder señorial, reúne valores históricos e arquitectónicos e sobresae pela sua singularidade ao fusionar certo carácter militar definido pela robustez do seu aspecto pétreo, os seus elementos barrocos próprios do fazer autóctone e o seu carácter cosmopolita próprio da arquitectura da primeira Ilustração.

As suas formas francesas e próximas à estética rococó não têm paralelo com nenhuma outra construção barroca do seu tipo na cena urbana galega, caracterizada pelo emprego de estilos mais vernáculos que se limitavam a manifestar o seu carácter nobiliario com a presença de um escudo armeiro na sua fachada principal, pelo volume inxente da sua fábrica ou pela simples ordenação dos seus vãos que muitas vezes converteram os grandes balcóns de voo numa exibição de poder. São muito poucos os edifícios galegos que podem identificar-se com um estilo de raizame rococó de uma maneira tão evidente com a presença de ricas varandas de ferro forjado muito decoradas «ao francês», de repisas curvilíneas nos seus balcóns, do ritmo curvo nos vãos e das formas asimétricas e de rocalla, que adornan o escudo señorial que preside a fachada. Mesmo os seus encerramentos em esquina curvos som excepcionais no seu tempo.

A Casa Cornide também é uma edificação de grande valor cultural pelo seu carácter residencial de uma das mais destacadas personalidades do Século das Luzes na Galiza, o ilustre polígrafo corunhês José Andrés Cornide Folgueira y Saavedra, que atingiu uma especial notoriedade no panorama espanhol de Ilustração e cujo legado também conforma um bem sobranceiro do património cultural da Galiza.

IV

A Direcção-Geral de Património Cultural publicou no Diário Oficial da Galiza número 95, de 24 de maio de 2021, a Resolução de 14 de maio de 2021 pela que se incoa o procedimento para declarar bem de interesse cultural a Casa Cornide, na Corunha.

Solicitou-se, conforme o estabelecido no artigo 18.2 da LPCG, o parecer dos órgãos assessores e consultivos mencionados no artigo 7 do citado preceito legal: o Conselho da Cultura Galega, a Escola Técnica Superior de Arquitectura da Universidade da Corunha e a Real Academia Galega de Belas Artes. Todos eles se mostraram favoráveis ao reconhecimento do valor cultural sobranceiro da Casa Cornide.

No período de exposição pública da proposta de incoação apresentou-se uma alegação que, depois do relatório dos serviços técnicos da Direcção-Geral, não foi estimada já que a documentação técnica e os relatórios dos órgãos consultivos justificam o carácter sobranceiro do bem e a pertinência de proceder à sua declaração como bem de interesse cultural.

Na tramitação do expediente, portanto, cumpriram-se todos os trâmites legalmente preceptivos de acordo com a normativa vigente.

Na sua virtude, por proposta do conselheiro de Cultura, Educação, Formação Profissional e Universidades, e depois da deliberação do Conselho da Xunta da Galiza na sua reunião do dia vinte e sete de abril de dois mil vinte e três,

DISPONHO:

Primeiro. Declarar bem de interesse cultural a Casa Cornide, sita na cidade da Corunha, conforme o descrito no anexo I deste decreto e segundo a delimitação proposta no anexo II.

Segundo. Ordenar a sua inscrição no Registro de Bens de Interesse Cultural da Galiza e comunicar-lha ao Registro Geral de Bens de Interesse Cultural da Administração Geral do Estado para a sua correspondente anotação.

Terceiro. Aplicar o regime de protecção que estabelece a Lei 5/2016, de 4 de maio, do património cultural da Galiza, para os bens de interesse cultural e para os monumentos em particular.

Quarto. Ordenar a publicação deste decreto no Diário Oficial da Galiza e no Boletim Oficial dele Estado.

Quinto. Segundo o disposto no artigo 35.5 da LPCG, esta declaração de bem de interesse cultural obriga as câmaras municipais em que se localiza a incorporar esta circunstância ao seu planeamento urbanístico e a estabelecer as determinações específicas para o seu regime de protecção e conservação.

Sexto. Notificar-lhes esta resolução às pessoas interessadas e à Câmara municipal da Corunha.

Sétimo. Contra este acto, que esgota a via administrativa, as pessoas interessadas podem interpor potestativamente recurso de reposição no prazo de um mês desde o dia seguinte ao da sua publicação ante o órgão que ditou o acto ou, directamente, interpor recurso contencioso-administrativo, no prazo de dois meses desde o dia seguinte ao da sua publicação, ante a Sala do Contencioso-Administrativo do Tribunal Superior de Justiça da Galiza.

Disposição derradeiro primeira. Eficácia

Este decreto terá eficácia desde o dia seguinte ao da sua publicação no Diário Oficial da Galiza.

Santiago de Compostela, vinte e sete de abril de dois mil vinte e três

Alfonso Rueda Valenzuela
Presidente

Román Rodríguez González
Conselheiro de Cultura, Educação,
Formação Profissional e Universidades

ANEXO I

Descrição do bem

1. Denominação: Casa Cornide.

2. Localização:

Endereço: rua de Damas, 25, A Corunha.

Referência catastral: 9324603NJ4092S.

Coordenadas geográficas UTM (ETRS 89 e fuso 29): 549159, 4802174.

3. Descrição do bem.

3.1. Descrição histórico-artística.

No lugar que ocupa actualmente a Casa Cornide havia uma edificação anterior em que residiram os membros principais da família Folgueira-Cornide e na qual realmente nasceu o 25 de abril de 1734 o ilustre polígrafo corunhês José Andrés Cornide Folgueira y Saavedra. Ainda que se desconhece a configuração deste imóvel primitivo, a sua posição de domínio urbano, com a sua fachada principal à rua de Damas e as suas laterais para as ruas Vedoría e Porta de Ares, indica a importância do edifício. Este enclave era vital para a cidade velha por ser centro residencial da classe alta urbana da Corunha, por servir de encerramento ao adro da Colexiata de Santa María, com a qual a casa mantém um vínculo religioso e social, e pela sua proximidade à Porta de Ares, um dos acessos mais frequentados e muito próxima ao lhe o vê palácio dos marqueses de Montaos, onde se instalou a Vedoría do Exército.

Diego Cornide y Saavedra, pai do conhecido ilustrado, foi um ilustre advogado e homem público de grande prestígio que casou, em 1731, com Francisca Bernarda Jerónima Folgueira, mulher de alta posição social e proprietária da habitação primitiva que ocupava o soar.

Depois de finar Francisca e para o 1766, Dom Diego, consciente da magnífica localização urbana da sua habitação familiar e depois de um investimento extraordinária, levanta a actual casa palácio dos Cornide na rua de Damas, projectada com um perfil curvilíneo em planta, único e excepcional entre as habitações da Corunha, com a fachada principal rematada com o escudo de armas da família, testemunha de um claro acostumam de notoriedade que destaque a sua categoria señorial.

A Casa Cornide é um edifício nobre de estilo tardobarroco, cosmopolita e francês, sem quase não precedentes na Galiza, que precisava para a sua construção de um prestigioso arquitecto e com boa formação, capaz de materializar um edifício único entre os outros edifícios residenciais existentes na cidade.

Todas as investigações apontam a que o autor do projecto deveu ser um engenheiro militar dos que trabalharam na Corunha nas décadas centrais do século XVIII, formando modelos de arquitectura gala, conhecedor dos seus tratados de arquitectura e, possivelmente, de origem francesa. Ainda que é certo que estes engenheiros tinham uns compromissos profissionais com a Coroa que lhes impediam levar obras de particulares, era necessário um construtor experto, um mestre de obras que desse me a for real a este projecto sofisticado de complexas formas rococó com as esquinas curvas nos muros, as formas sinuosas da cornixa, os vãos de formas segmentadas e gardapós curvilíneos e as repisas ondulantes de pedra que sustêm os corpos voados dos balcóns.

Ademais, havia que realizar os trabalhos escultóricos do escudo de armas que coroa a fachada e os ferros artísticos que adornan e protegem os vãos.

José Cornide foi o grande protagonista histórico da casa, na qual residiria em vários períodos, como herdeiro da propriedade, que pôde dedicar o seu tempo com fortuna a um inxente e prolífico labor investigador até a sua marcha a Madrid em 1789 para dedicar-se de pleno à Real Academia da História. Nesta Casa Cornide acumularia grande parte da sua biblioteca e desenvolveria parte das suas investigações, cargos públicos e académicos.

Depois da sua morte, a casa foi habitada pela sua filha para, a seguir, passar a sucessivas heranças e posuidores até que em 1949 a sua derradeiro proprietária, Carmen Vázquez Pardo, lhe a vende ao Ministério de Educação Nacional. Porém, antes foi local social do Centro Jaimista em 1910 e a partir de 1927 Centro Cultural de Santo Tomás de Aquino, tempo em que se empregou como local recreativo e cine e em que a casa era conhecida como «Los Tomasinos».

O intuito do Ministério era a transformação num conservatorio de música e declamación, para o qual a Câmara municipal da Corunha adquirira o soar anexo e construira as edificações de planta baixa e melhorara o empedrado da contorna.

Em 1960 a casa foi permutada pelo Ministério de Fazenda à Câmara municipal da Corunha, renunciando à rehabilitação da casa para conservatorio e escolhendo outro soar autárquico na Cidade Escolar.

Por sua parte, a Câmara municipal em 1962 decide allear a Casa e adjudicá-la a Pedro Barrié de la Maza, que pouco depois lhe a venderia a Carmen Por o, esposa de Francisco Franco. Depois desta aquisição foi rehabilitada para recuperar a sua funcionalidade residencial e empregada especialmente entre 1975 e 1988.

3.2. Descrição formal.

A Casa Cornide está constituída por um único edifício, conformado pela edificação original construída na década de 1760 e pelo acrescentado (número 7 da rua Vedoría) com a reforma e ampliação executada na década de 1960.

O edifício ocupa a totalidade de um soar de 19,20 m de comprido e 14.5, m de largo (no ponto médio dos lados), 277 m2 de superfície, forma trapezoidal com duas esquinas arredondadas, com face a três ruas, que linda com o número 12 da rua Porta de Ares e com o número 5 da rua Vedoría e que, junto com outros dois edifícios, conformam o quintal que fecha a rua Amargura.

O volume da Casa Cornide caracteriza pelo encontro arredondado que se produz nas esquinas onde conflúen as ruas Vedoría e Porta de Ares com o adro da Colexiata. Dos planos verticais que conformam as fachadas unicamente sobresaen os balcóns da planta primeira, na parte central da fachada que dá à rua de Damas e na fachada à rua Vedoría. A linha de cornixa contínua (rompida por um pequeno frontón curvo onde se localiza o escudo familiar) recolhe os planos da coberta a três águas, resolvida com tella cerâmica curva e com uma curta cumieira que remata no centro da medianeira.

As reforma da década de 1960 deram lugar a uma bufarda –que sobresae dos beirís da coberta– orientada à rua Porta de Ares e a uma terraza –baixo os planos da coberta– que ocupa a parte frontal do anterior número 7 da rua Vedoría. No alto da vertente que dá à rua Porta de Ares há uma cubrição de material translúcido que parece iluminar um pátio interior, e também encontramos duas chemineas, uma na coroação da coberta e outra na parte da medianeira que dá à rua Porta de Ares.

As ruas a que dá face ao edifício têm um verdadeiro desnivel, o que faz com que a edificação mostre ao exterior uma planta baixa, duas altas e uma baixo coberta na frente mais elevada.

As fachadas estão construídas com muros de aproximadamente 90 cm de espesor. A fábrica dos muros das ruas Vedoría, Damas e parte da Porta de Ares está constituída por cachotaría de granito, de tonalidade morena e com uma altura regular de uns 40 cm. Este material também é o empregado nos singulares encontros arredondados, nos balcóns e nos elementos decorativos. Porém, na parte da fachada da rua Porta de Ares mais próxima ao edifício estremeiro encontramos um muro que parece ser de cachotaría de pedra, já que está recebado e pintado de cor branca, e no qual os elementos singulares (cornixa, perímetros dos ocos e impostas) são da mesma pedra vista descrita anteriormente.

• Fachada principal da rua de Damas.

Cinco eixos de vãos superpostos dão forma aos seus 20,80 metros de comprimento, todos de arco segmentado ou escarzano em conexão com os utilizados pelos engenheiros militares, ainda que de diferente amplitude segundo a planta em que se encontrem segundo a importância de cada piso.

O remate da fachada realiza-se com uma cornixa curvilínea flanqueada por gárgolas decorativas nos extremos, que se eleva no centro para formar uma espécie de pequeno frontón curvo e rompido onde se instala o escudo de armas dos Cornide com elmo com penacho de remate, que também serve para coroar o eixo vertical central, formado pela porta «barroca» de acesso no baixo, um amplo balcón de voo que aglutina os três ocos principais do primeiro andar e um balcón alto e sem voo que leva na chave uma espécie de ménsula que serve de assento ao escudo familiar no piso alto.

Na intervenção realizada no 1962 substituíram-se as carpintarías, transferiu-se a placa conmemorativa do nascimento de Cornide a um lateral e restituiu-se o seu escudo, que estava colocado no espaço recibidor da casa.

• Fachada lateral para a rua Vedoría.

A parcela original nesta cara do edifício era de pouco fundo (7,90 metros de comprimento) e estava encostada a duas casas pequenas que foram derrubadas no 1791. Esta fachada, também de cantaria e com a sua esquina curvada, tem uma forte presença urbana na vista desde a velho largo da Farinha.

Para acrescentar o soar contiguo de 7,70 metros de comprimento no ano 1962 derrubou-se a casa de planta baixa existente. Deste modo substituir-se-ia o seu aspecto por uma nova arquitectura que concordasse com a nobreza do imóvel e regularizar-se-ia a sua altura. Concebe-se com um corpo de quatro pisos, com encerramento de boa cantaria definido por duas pilastras dóricas monumentais, com um grande portalón alintelado de moldura clássica e com uma sucessão de pequenos vãos que emulan as formas dos arcos e os gardapós históricos.

Segundo apontam os investigadores, grande parte deste sector lateral acrescentado fez-se com elementos pétreos provenientes do antigo Hospital de Caridade, derrubado em 1958.

A fachada desenvolve um jogo superposto de vãos muito parecidos aos da fachada principal: uma porta, convertida hoje em janela que repete o modelo da bufarda que também se abriu no piso alto, um balcón de voo com repisa de formas curvilíneas no piso nobre e outro submetido no muro na planta alta, ao qual se acrescentava no extremo ocidental do muro outra bufarda que se abre no alto da primeira.

• Fachada lateral à rua Porta de Ares.

Acomoda-se a forma do soar em L deitada, pelo que tem maior comprimento –13,60 metros– que a fachada à rua Vedoría, mas desenvolve um plano diferente ao da fachada sul, com outros materiais de construção e com outra disposição de vãos para as janelas.

Em origem o projecto da casa deveu prever que as zonas da casa mais em relação com os encontros entre a fachada principal e as laterais fossem case simétricas ou, ao menos, presididas por dois balcóns de grande voo das mesmas características no piso nobre, mas actualmente o lenzo que segue da fachada norte é de cachotaría recebada com abertura de ocos, todos eles com arco escarzano, mas sem eixos de simetria.

No baixo, três janelas grandes sobre outras tantas bufardas com que estão aliñadas, na planta principal uma bufarda com gardapó (aberto depois de 1962-63), três grandes vãos com gardapós originalmente das mesmas características que os da fachada principal, mas encurtados posteriormente, e na planta alta duas janelas de menor tamanho.

• Ao a respeito da coberta, pode-se observar que os muros que dão à terraza e os que fecham exteriormente a bufarda da coberta estão recebados e pintados de cor branca. Os ocos abertos nestes elementos na coberta têm umas características alheias às do resto do edifício, com umas proporções e dimensões diferentes.

• O canlón está actualmente recuado uns 70 cm a respeito da linha exterior da cornixa do edifício em todo o seu perímetro. Esta solução concorda com a presença das duas gárgolas originais existentes nas esquinas arrredondadas do edifício; no entanto, pode observar nas fotografias anteriores à intervenção da década de 1960 que o edifício teve um canlón perimetral e baixantes vistas nessas esquinas.

3.3. Partes integrantes e bens mobles.

• Elementos singulares no exterior.

– Reixaría: os ferros também recolhem a influência de modelos galos e completam o significado estético da fachada com a sua presencia em todos os ocos, reforçando assim a importância da casa. Segundo a relevo do lugar que ocupem, apresentam desenhos diferentes: comuns de singela forma de grade nas bufardas baixas para impedir o acesso desde a rua; singelos, mas de verdadeira complexidade, nos balcóns do piso alto, com os seus finos balaústres torneados e mais sofisticados nos feches que cobrem os ocos da planta baixa. Sem dúvida, os ferros mais espectaculares são os que compõem as grandes varandas disposto nos balcóns de voo, que parecem elementos de tipo vegetal e adquirem originais perfis.

– Carpintaría: as carpintarías são outro dos elementos que também merecem alusão, ainda que em origem tinham uma disposição diferente às actuais, resultado da reforma realizada na casa a partir de 1962.

– Janelas: as janelas primitivas dispunham de bastidores de cuarteirón pensados para enquadrar cristais pequenos e de formato quadrado algo diferentes dos actuais, mas todos os balcóns da planta principal e superior tinham um sistema de abertura de folhas que se abatiam para fora, segundo os usos da arquitectura galega.

– Porta de entrada: a porta da entrada principal não responde aos modelos refinados da fachada e parece mais ao estilo dos mestre de obras, com molduras pétreas rectilíneas e duas folhas muito robustas, decoradas de forma idêntica, com potentes painéis centrais de formato oval em que se dispõem dois picaportes grandes de ferro em forma de argola.

– Escudo: o escudo señorial que coroa a fachada da casa está orlado com roscas, volutas, vieiras e elementos vegetais ricamente amalgamados e separa as esquadras com uma moldura em forma de cruz. Apresenta as armas dos Cornide na seguinte disposição: 1º armas dos Cornide ou dos Santiso (cruz latina com duas cabeças sobre duas estrelas baixo os seus braços); 2º a torre dos Pardiñas ou Rioboo, de uma de cujas janelas sai um braço com o estandarte dos Villardefrancos; 3º as armas possivelmente dos Luaces e 4º as dos Bermúdez de Castro (seis roeis orlados).

– Placa: a placa conmemorativa do nascimento na casa de José Cornide Folgueira y Saavedra, colocada em 1892 no baixo da fachada principal, lugar principal, visível e destacado do edifício, moveu na reforma do imóvel em 1962 à fachada lateral norte mirando à rua Porta de Ares, para ocupar um lugar secundário.

Organização interna e partes consubstancial ao imóvel no seu interior:

A. Planta baixa.

Sem duvida, o espaço de entrada conserva esse grande porte que outrora deveu ter, dominado pela escada monumental asimétrica, com tiro de arranque curto, bifurcada no primeiro relanço, que é cadrar. O trecho que sobe para a direita remata no vão de acesso à escada principal do imóvel que comunica todas as plantas em cujo oco se instalou, numa fase posterior, um pequeno elevador. O trecho da esquerda leva a uma espécie de entreplanta, que estaria situada sobre a estância abovedada que fica à mão esquerda da entrada.

Tanto a escada asimétrica do vestíbulo como a principal que arranca do seu trecho direito são pétreas e respondem ao mesmo esquema compositivo nas suas balaustradas, compostas por elementos aproveitados aparentemente de alguma construção antiga e outros mais novos factos à sua imagem e semelhança, e resultam mais esveltos os de maior antigüidade.

No campo das artes suntuarias, ademais dos pontos de luz vestidos com apliques tipo castelhano fixados à parede do espaço do portal e as suas portas, podem enumerar os três elementos que ali se encontram na actualidade:

• Uma escultura pétrea com a representação de Santiago como apóstolo e peregrino de factura contemporânea, situada no espaço em que se bifurca a escada, bem na frente da porta de receita.

• Uma placa pétrea com uma representação mariana habitual de uma Virgo inter Virgines. O relevo representa a Virxe María entronizada com a Criança, custodiada por Catalina de Alexandría, à sua esquerda, e Santa Bárbara, no seu lado direito. As esculturas são inexpresivas, com marcada frontalidade e de factura basta e contemporânea.

• Um artesoado de madeira exento e fixo no teito que não parece proceder da construção histórica. Está composto a base de artesóns hexagonais de madeira vista em que se insiren floróns de diferente aspecto.

Nenhum destes três elementos parece conformar, nem pelas suas características, nem pela sua posição nem pela sua instalação, parte integrante original do imóvel, nem se pode estabelecer nenhum vínculo com o bem cultural.

Por último, na fachada norte do baixo que mira a rua Porta de Ares, há umas estâncias que se deveram fazer em alguma das intervenções recentes da casa e que parecem dependências de serviço. Ademais, contam com uma escada de dois tiros, de carácter bem mais modesto e singelo que a principal. A dita escada discorre junto do muro que serve para separar estas dependências da escada pétrea.

No lado oposto, para a rua da Vedoría, um espaço abovedado serve de antessala para o que se incorpora do edifico anexo e que hoje em dia tem uso de garagem.

No arranque da escada principal, cujo oco está ocupado pelo elevador que comunica todas as plantas, excepto a baixo coberta, a que se acede por uma nova escada também de formigón desde os espaços de serviço da segunda planta, encontramos dois capiteis embutidos em cadanseu lenzo de parede. Estão dispostos a modo de ménsulas enfrontadas a una altura por riba do metro desde o chão. Ainda que parecem próprios da arquitectura religiosa e não se pode determinar que pertencessem ao imóvel que se levantou como habitação familiar de José Cornide, a sua forma de fixar à parede recomenda a sua consideração como parte integrante do imóvel.

B. Primeiro andar.

Hoje em dia esta planta parece destinada a habitação principal, com três estâncias paralelas à fachada principal compartimentadas entre sim por umas monumentais portas corredizas que, quando estão ocultas, comunicam as três estâncias por uns arcos mixtilíneos de vários centros, com grandes molduras de madeira vista para as estâncias menores dos extremos e de cantaria para o salão principal.

No descanso da escada no primeiro andar, um corredor construído recentemente dá acesso à zona privada de dormitórios, mas chamam poderosamente a atenção uns arcos tudor, pétreos com moldura de perlados, idênticos no decorativo mas de largura diferente. O mais estreitar é o que leva à cocinha desta planta e o mais ancho o que conduz ao salão.

Todos estes arcos, ainda que parecem neohistoricistas pela sua factura e pelo estado da pedra muito puída e sem erosão, em dia de hoje são partes consubstancial e contribuem a completar o significado cultural da intrahistoria do imóvel. Assim também se deve considerar a cheminea de mármore vermelho com veta branca disposta no centro da única parede que nos tem ocos abertos. Não parece ser funcional pelo lugar que ocupa, acaroada a um tabique singelo sem profundidade que a separa do corredor; também não se observam condutos verticais.

C. Segundo andar.

De novo na planta segunda uns tabiques ligeiros dividem em estâncias de similares características as do andar primeiro, configurando o que poderia ser uma habitação com quatro dormitórios com os seus banhos, uma cocinha com a sua despensa e duas salas amplas que se destinam a salão e cantina. Se bem que reproduz o conceito da planta principal, não chega a ter a prestancia daquela.

As portas de acesso ao seu salão e cantina desde o descanso da escada estão enquadradas com molduras de madeira que apresentam uns corpos salientes a média altura e nas suas escuderias, de forma arestada e decoração xeométrica.

Também o salão apresenta uma cheminea, neste caso com tiro, no lado oposto em que se situa a do andar inferior, portanto, acaroada neste caso à fachada, e que sim poderia resultar funcional, se bem que não tem sinais de uso recente. A factura e a qualidade do material empregado resultam de menor qualidade que a outra, mas parece prudente considerá-la parte integrante do imóvel, como no caso anterior.

D. Baixo coberta.

Não apresenta nenhum interesse desde o ponto de vista cultural. Tem a compartimentación típico dos faiados com tabiques ligeiros, cuja distribuição actual aponta a um uso como dependências de serviço. Dá acesso a duas terrazas, uma aberta para a rua da Vedoría e uma coberta para a rua Porta de Ares, que serve ao tempo de iluminação cenital da escada principal.

• Bens mobles.

O devir histórico da Casa Cornide e os seus diferentes posuidores e usos propiciaram o provável desaparecimento de pertenças que estiveram relacionadas com os seus moradores originários, a família Cornide.

As sucessivas transmissões e a implantação de usos culturais e de acesso público produziriam a sua contínua transformação até a aquisição pública ao remate da primeira metade do século XX. Depois do processo de alleamento da titularidade pública da Câmara municipal da Corunha, adapta-se de novo para o uso de residência.

Actualmente, não se conserva nenhum bem moble que se possa vincular com o imóvel objecto desta declaração de bem de interesse cultural.

4. Estado de conservação.

Durante os case 250 anos da sua história a casa perdeu o seu uso original como mansão señorial, e passou a herdeiros sucessivos e foi empregue para actividades culturais e recreativas até a compra pelo Estado, que, finalmente, a permuta à Câmara municipal da Corunha, que em 1960 alheia o imóvel e se rehabilita para recuperar a sua função residencial. Todas as mudanças sofridas ao longo da sua dilatada história não desvirtuaron a sua autenticidade nem impedem apreciar as suas características relevantes ou atributos que evidencian a sua integridade.

Na actualidade o estado geral de conservação da envolvente exterior do edifício é bom, com pequenas alterações em pontos concretos e relacionados com patologias pontuais que constam profusamente recolhidas na documentação elaborada pela Câmara municipal da Corunha, que além disso inclui recomendações para a sua conservação, análise e documentação gráfica e planimétrica sobre o monumento que, como parte do expediente para a sua declaração, devem ser tomadas em consideração para as determinações sobre as actuações autorizables no imóvel.

5. Valoração cultural.

Segundo o estabelecido no artigo 87 da dita LPCG, integram o património arquitectónico os imóveis e os conjuntos destes, e as obras da arquitectura e da engenharia histórica a que se lhes reconheça um papel relevante na construção do território e na sua caracterización cultural e que sejam testemunho de uma época histórica ou das mudanças na forma de percebê-la.

O dito artigo também indica que o património arquitectónico se caracteriza pelas técnicas construtivas, os volumes, os espaços e os usos, as linguagens formais e a expresividade das estruturas, e as cores e as texturas dos materiais.

Além disso, indica que o património arquitectónico aparece integrado de forma harmónica no território, fazendo parte das cidades, dos núcleos urbanos e rurais tradicionais e dos seus contornos naturais ou construídos, assim como nos âmbitos territoriais que contribuiu a transformar e caracterizar.

No artigo 88 da LPCG indica-se que se presume que concorre um significativo valor arquitectónico, entre outros, nos edifícios destinados ao uso privado, de carácter urbano, construídos com anterioridade a 1803, que configurem o carácter arquitectónico, a fisionomía e o ambiente dos centros históricos das cidades.

O artigo 83 da LPCG indica que os escudos elaborados com anterioridade a 1901 têm a consideração de bens de interesse cultural.

A casa dos Cornide, símbolo do poder señorial, reúne valores históricos e arquitectónicos e sobresae pela sua singularidade ao fusionar certo carácter militar definido pela robustez do seu aspecto pétreo, os seus elementos barrocos característicos do fazer autóctone e o seu carácter cosmopolita próprio da arquitectura da primeira Ilustração.

As suas formas francesas e próximas à estética rococó não têm paralelo com nenhuma outra construção barroca do seu tipo na cena urbana galega, caracterizada pelo emprego de estilos mais vernáculos que se limitavam a manifestar o seu carácter nobiliario com a presença de um escudo armeiro na sua fachada principal, pelo volume inxente da sua fábrica ou pela simples ordenação dos seus vãos, que muitas vezes converteram os grandes balcóns de voo numa exibição de poder. São muito poucos os edifícios galegos que podem identificar-se com um estilo de raizame rococó de uma maneira tão evidente com a presença de ricas varandas de ferro forjado muito decoradas «ao francês», de repisas curvilíneas nos seus balcóns, do ritmo curvo nos vãos e das formas asimétricas e de rocalla, que adornan o escudo señorial que preside a fachada. Mesmo os seus encerramentos em esquina curvos som excepcionais no seu tempo.

A significação monumental da Casa Cornide incrementa-se ao apreciar a sua excepcionalidade artística no contexto arquitectónico corunhês, ou mesmo no galego. A dita edificação érguese num lugar privilegiado dentro do contexto urbano da Cidade Velha da Corunha, preferente e de grande significação ao presidir, com a igreja de Santa María do Campo, o adro da Colexiata. Ao mesmo tempo, esta posição predominante e de poder acentuava-se pela sua proximidade a outros edifícios de carácter representativo: o velho edifício das Casas Consistoriais, o Palácio da Audiência, o largo do convento das Bárbaras, a igreja conventual de Santo Domingo e o antigo palácio dos marqueses de Montaos.

A Casa Cornide também é uma edificação de grande valor pelo seu carácter residencial de uma das nossas mais destacadas personalidades do Século das Luzes, o ilustre polígrafo corunhês José Andrés Cornide Folgueira y Saavedra, que atingiu uma especial notoriedade no panorama nacional da Ilustração e cujo legado também conforma um bem sobranceiro do património cultural da Galiza.

6. Usos.

Na origem a Casa Cornide foi concebida como mansão señorial e representativa. Ao longo dos seus mais de dois séculos e médio de história, a edificação foi objecto de diferentes usos, entre os quais destacam usos públicos e culturais, ainda que no último meio século a casa retomou a função residencial.

Nos informes e ditames dos órgãos consultivos destaca-se a incorporação aos diferentes usos públicos, em especial o uso como centro cultural e cine durante a primeira metade do século XX, como relevantes para a consideração e apreciação das comunidades locais da sua importância e interesse.

Portanto, estes usos estimam-se característicos e compatíveis com o monumento, ainda que em nenhum caso deveria o seu uso condicionar a manutenção das suas condições de integridade. Qualquer uso dos próprios do monumento deverá ser compatível com a manutenção de todos os elementos do edifício e adaptar-se às suas características e às condições de uso com o gallo de preservar a sua integridade física e a sua mensagem cultural.

7. Regime de protecção.

A declaração de bem de interesse cultural do bem determina a aplicação do regime de protecção previsto na LPCG. Este regime implica a sua máxima protecção e tutela, pelo que a sua utilização ficará subordinada a que não se ponham em perigo os valores que aconselham a sua conservação. Qualquer intervenção que se pretenda realizar nele deverá ser autorizada pela Direcção-Geral de Património Cultural, segundo projectos elaborados por técnicos competente e segundo os critérios legais estabelecidos.

A Casa Cornide é um edifício excepcional de valor arquitectónico e extraordinária significação cultural, pelo que o regime de protecção que resulta ajeitado é o de protecção integral. Resulta evidente que algumas partes integrantes do conjunto mantêm o seu valor cultural: os próprios muros configuradores das fachadas e interior com os seus ocos e balconadas, o portão e o espaço de portal de acesso com as escadas principais e os seus degraus e balaústres, os elementos de carpintaría dos salões principais da planta primeira e segunda e alguns elementos singulares como as chemineas, os arcos mixtilíneos e o conjunto de carpintarías interior e exterior original do edifício.

De forma resumida, o regime de protecção definido implica os seguintes aspectos:

• Autorização: as intervenções que se pretendam realizar terão que ser autorizadas pela Direcção-Geral de Património Cultural e o seu uso ficará subordinado a que não se ponham em perigo os valores que aconselham a sua protecção, pelo que as mudanças de uso substanciais deverão ser autorizados pela citada direcção geral.

De ser o caso, os futuros projectos de rehabilitação do imóvel deverão aprofundar no conhecimento e documentação das partes sobre as quais se actue, em especial as características estruturais e a configuração espacial, com o objecto de poder estabelecer um julgamento crítico sobre o seu interesse cultural.

Porém, também parece evidente que a distribuição existente responde a uma transformação intensa da que resulta um modelo típico de habitação burguesa da segunda metade do século XX em que, por outra parte, não têm um especial interesse pela sua tipoloxía materiais ou sistemas construtivos. Em qualquer caso, esta distribuição responde a uma fase mais do uso de um edifício em que, ademais do seu interesse arquitectónico, podem confluír outros valores de tipo histórico, e em que o modelo de habitação dos últimos 50 anos também é uma fase de interesse que deverá ser, portanto, valorada com um julgamento crítico em caso que futuros projectos de rehabilitação possam implicar a sua modificação.

Se a recuperação do edifício o justifica, poderiam permitir-se obras de modernização de tabicaría e cerramentos interiores, sempre que não afectem a distribuição geral nem a estrutura resistente, nem desvirtúen a tipoloxía original do edifício ou os valores que justificaram a sua protecção.

• Dever de conservação: as pessoas proprietárias, posuidoras ou arrendatarias e, em geral, as titulares de direitos reais sobre o imóvel estão obrigadas a conservá-los, mantê-los e custodiá-los devidamente e a evitar a sua perda, destruição ou deterioração.

• Acesso: as pessoas proprietárias, posuidoras ou arrendatarias e, em geral, as titulares de direitos reais sobre os bens estão obrigadas a permitir o acesso ao pessoal habilitado para a função inspectora, ao pessoal investigador e ao pessoal técnico da Administração nas condições legais estabelecidas.

• Comunicação: as pessoas proprietárias, posuidoras ou arrendatarias e, em geral, as titulares de direitos reais estão obrigadas a comunicar-lhe à Direcção-Geral do Património Cultural qualquer dano ou prejuízo que sofram e que afecte de forma significativa o seu valor cultural.

• Visita pública: as pessoas proprietárias, posuidoras, arrendatarias e, em geral, titulares de direitos reais sobre o bem permitirão a sua visita pública gratuita um número mínimo de quatro dias ao mês durante, ao menos, quatro horas ao dia, que serão definidos previamente. O dever de permitir o acesso não se estenderá aos espaços que constituam domicílio particular ou em que possa resultar afectado o direito à intimidai pessoal e familiar. Em todo o caso, a conselharia competente em matéria de património cultural poderá estabelecer, depois de lhes dar audiência às pessoas proprietárias, posuidoras, arrendatarias e, em geral, titulares de direitos reais afectados, um espaço mínimo susceptível de visita pública.

• Transmissões: qualquer pretensão de transmissão onerosa da propriedade ou de qualquer direito real de desfruto dos bens de interesse cultural dever-lhe-á ser notificada, de forma que faça fé, à conselharia competente em matéria de património cultural, com indicação do preço e das condições em que se proponha realizar aquela. Em todo o caso, na comunicação da transmissão deverá acreditar-se também a identidade da pessoa adquirente.

• Expropiação: o não cumprimento das obrigações de conservação será causa de interesse social para a expropiação forzosa por parte da Administração competente.

ANEXO II

Delimitação e contorno de protecção

A proposta de delimitação do bem e do seu contorno de protecção, que determinam a aplicação dos regimes de protecção derivados da sua consideração como bem de interesse cultural, procura a maior integração com as determinações vigentes do Plano especial de protecção e reforma interior da Cidade Velha e A Peixaría, aprovado definitivamente o 14 de dezembro de 1998, que identifica o imóvel situado na rua de Damas, nº 25, com a ficha nº 220 da unidade edificatoria 932460, já que se consideram ajeitado para a sua protecção.

1. Delimitação do bem.

O bem delimitado coincide com o perímetro da planta da Casa Cornide, incluindo o volume acrescentado na reforma e ampliação da década de 1960 (antigo número 7 da rua Vedoría), por considerar-se que me a for uma parte inseparable do imóvel. O bem tem uma ocupação de 277 m2 de superfície.

2. Contorno de protecção.

Considera-se precisa a introdução de um contorno de protecção específico, além de que o contexto geral de pertença ao conjunto histórico já garanta umas condições de integração e de protecção ajeitado para delimitar o espaço e o âmbito mais imediatos em que as relações de proximidade e visibilidade concretas com o monumento introduzem aspectos novos que devem ser tomados em consideração nas propostas de intervenção e usos no âmbito, em especial no espaço público, e que além disso seriam de aplicação em caso de não reger ou derrogar o vigente plano especial. O contorno de protecção proposto inclui a Colexiata de Santa María do Campo e o cruzeiro do seu adro, ambos bens considerados de interesse cultural, e seria comum para os três imóveis. A superfície deste contorno é de 9.205 m2.