I

A Comunidade Autónoma da Galiza, ao amparo do artigo 149.1.28 da Constituição espanhola e conforme o artigo 27 do Estatuto de autonomia para A Galiza, assume a competência exclusiva em matéria de património cultural. No seu exercício, aprova-se a Lei 5/2016, de 4 de maio, do património cultural da Galiza (em diante, LPCG).

A LPCG no seu artigo 8.2 estabelece que: «Terão a consideração de bens de interesse cultural aqueles bens e manifestações inmateriais que, pelo seu carácter mais sobranceiro no âmbito da Comunidade Autónoma, sejam declarados como tais por ministério da lei ou mediante decreto do Conselho da Xunta da Galiza, por proposta da conselharia competente em matéria de património cultural, de acordo com o procedimento estabelecido nesta lei. Os bens de interesse cultural podem ser imóveis, mobles ou inmateriais».

O artigo 10.1.a) da LPCG define monumento como: «a obra ou construção que constitui uma unidade singular recoñecible de relevante interesse artístico, histórico, arquitectónico, arqueológico, etnolóxico, industrial ou científico e técnico».

Segundo o artigo 83.1 da LPCG «[...] integram o património artístico da Galiza as manifestações pictóricas, escultóricas, cinematográficas, fotográficas, musicais e das restantes artes plásticas, de especial relevo, de interesse para A Galiza».

II

A documentação e os relatórios técnicos que se encontram no expediente administrativo do Serviço de Inventário concluem que o conjunto de pinturas murais realizadas por Urbano Lugrís no antigo restaurante For-nos ou murais do For-nos, sito na cidade da Corunha, possui um valor cultural sobranceiro, no âmbito da Comunidade Autónoma da Galiza, que justifica a sua declaração como bem de interesse cultural pela alta qualidade artística das obras, que, ademais, foram realizadas por uma das personalidades mais destacadas da arte galega.

Este conjunto de murais tem dentro de toda a produção artística de Urbano Lugrís González um carácter excepcional, pois estamos ante uma composição na qual a pintura e a arquitectura fazem parte de um todo único e só como tal pode compreender-se na sua autêntica dimensão artística: lenços de parede, arcos, linteis, integração de elementos decorativos como os espelhos e as vieiras com a torre de Hércules.

As composições e os desenhos dos diferentes motivos e cenas situam nas paredes do imóvel procurando diferentes efeitos e impactos na pessoa espectadora. Assim, as cenas principais, a Marinha com torre de Hércules e a Vista da Corunha 1684-1788, ambas as duas relacionadas com a cidade da Corunha, instalam na entrada do local na cantina, com o fim de criar um importante impacto visual. Deste modo, a obra artística esta concebida para a convivência dos usos sociais com a arte, portanto, bem mais ali da peça artística como obra de adorno doméstico ou puro objecto artístico, perse , para o desfruto de coleccionistas ou museus.

O resto dos elementos decorativos, coma os olhos de boi, acreditem a sensação de uma viagem submarina, procurando em todo o conjunto esse modelo temático e iconográfico entre o real e onírico, que é próprio da obra de Lugrís.

Tendo em conta a qualidade e o contexto artístico, este conjunto de doce (12) pinturas murais, integradas num espaço arquitectónico, merece fazer parte do património cultural mais senlleiro da Galiza e desfrutar do maior grau de protecção para garantir a sua conservação e a sua projecção para as futuras gerações.

III

A Direcção-Geral de Património Cultural publicou no Diário Oficial da Galiza, número 46, de 5 de março, a Resolução de 1 de março de 2024, da Direcção-Geral de Património Cultural, pela que se incoa o procedimento para declarar bem de interesse cultural o conjunto de pinturas murais do antigo restaurante For-nos ou murais do For-nos, sito na cidade da Corunha.

O artigo 18.2 da LPCG estabelece que é necessário o relatório favorável e motivado sobre o seu valor cultural sobranceiro de, ao menos, duas das instituições consultivas especializadas às que se refere o artigo 7 do citado texto legal. Neste sentido solicitou-se um relatório ao Conselho da Cultura Galega, à Real Academia de Belas Artes do Rosario e à faculdade de Belas Artes da Universidade de Vigo. Depois de realizado este trâmite, constam no expediente administrativo três relatórios favoráveis e motivados sobre o valor cultural sobranceiro do bem precisos para proceder à declaração de bem de interesse cultural do conjunto de pinturas murais do antigo restaurante For-nos ou murais do For-nos, sito na cidade da Corunha.

No período de exposição pública da proposta de incoação e do expediente administrativo apresentaram-se duas alegações, que, nos seus termos globais e depois do relatório dos serviços técnicos da Direcção-Geral de Património Cultural, não foram consideradas, já que a determinação do objecto da declaração de bem de interesse cultural se considera plenamente justificado no expediente administrativo.

Na tramitação do expediente, portanto, cumpriram-se todos os trâmites legalmente preceptivos de acordo com a normativa vigente.

Na sua virtude, por proposta do conselheiro de Cultura, Língua e Juventude, e depois da deliberação do Conselho da Xunta da Galiza na sua reunião do dia vinte de outubro de dois mil vinte e cinco,

DISPONHO:

Primeiro. Declaração de bem de interesse cultural

Declarar bem de interesse cultural o conjunto de pinturas murais do antigo restaurante For-nos ou murais do For-nos, sitos na rua Olmos números 25 e 27, da cidade da Corunha, conforme o descrito no anexo I deste decreto.

Segundo. Anotação no Registro de Bens de Interesse Cultural da Galiza

Ordenar que se anote esta declaração de bem de interesse cultural no Registro de Bens de Interesse Cultural da Galiza e que se comunique ao Registro Geral de Bens de Interesse Cultural da Administração geral do Estado.

Terceiro. Publicação

Publicar este decreto no Diário Oficial da Galiza e no Boletim Oficial dele Estado.

Quarto. Notificação

Notificar-lhes este decreto às pessoas e às associações interessadas e à Câmara municipal da Corunha.

Quinto. Recurso

Contra este acto, que esgota a via administrativa, as pessoas interessadas podem interpor potestativamente recurso de reposição no prazo de um mês desde o dia seguinte ao da sua publicação ante o órgão que ditou o acto ou, directamente, interpor recurso contencioso-administrativo no prazo de dois meses desde o dia seguinte ao da sua publicação, perante a Sala do Contencioso-Administrativo do Tribunal Superior de Justiça da Galiza.

Disposição derradeiro. Eficácia

Este decreto terá eficácia desde o dia seguinte ao da sua publicação no Diário Oficial da Galiza.

Celanova (Ourense), vinte de outubro de dois mil vinte e cinco

Alfonso Rueda Valenzuela
Presidente

José Carlos López Campos
Conselheiro de Cultura, Língua e Juventude

ANEXO I

Descrição do bem

1. Denominação.

Conjunto de pinturas murais do antigo restaurante For-nos ou murais do For-nos

2. Localização.

Endereço: rua Olmos, números 25 e 27, CP 15003, câmara municipal da Corunha.

Referências catastrais: edifício da rua Olmos número 25. 8522403NJ4082S0001RY e edifico da rua Olmos número 27. 8522402NJ4082S0001KY.

Coordenadas geográficas UTM (ETRS 89 e fuso 29) do imóvel: X: 548426, Y: 4802003.

Os murais estão situados na zona de acesso do antigo restaurante For-nos, formado por dois edifícios unidos por outras tantas portas interiores, rematadas em arcos policromados cada uma delas. O primeiro deles, perto da rua, unia os dois portais e dava acesso desde a entrada pelo número 25; o outro, situado na metade do local, une as duas estâncias principais do que foi o restaurante, e dá acesso ao principal mural de todo o conjunto, desde o número 27 da rua Olmos, única entrada actualmente.

O antigo restaurante For-nos figurava numa guia de finais do século XIX como o único restaurante à carta da Corunha. Hoje é um edifício abandonado no centro histórico da cidade, que atesoura um conjunto de pinturas de um enorme valor artístico. Posteriormente, o local sofreu duas remodelações, uma em 1995 e outra em 2015, e passou a chamar-se, primeiro, A Bottega e, finalmente, restaurante Brasa e Vinho, e como tal fechou definitivamente durante a pandemia da Covid-19.

O edifício do antigo restaurante For-nos, do qual o pintor dos seus murais, Lugrís, era cliente habitual, encontra-se fazendo parte do que podíamos chamar a «milha de ouro lugrisiana», lugar onde vivia e onde pintou vários murais distribuídos por bares, cafetarías e estabelecimentos de diversa natureza.

3. Descrição geral.

• Natureza: imóvel.

• Categoria: monumento.

• Interesse cultural: histórico, artístico e etnolóxico.

4. Descrição do bem.

4.1. O pintor.

O pintor dos murais de restaurante For-nos, Urbano Lugrís González, nasceu na Corunha em 1908, num ambiente familiar pequenoburgués, culto e galeguista, e ainda que já desde criança demonstrou uma grande habilidade e capacidade criativa no debuxo, não recebeu uma formação artística. Resulta impossível classificar a pintura de Lugrís numa corrente artística, devido a que é produto de uma trajectória completamente autodidacta e única, que construiu a partir de experiências de muito diferente natureza, mesmo alheias à arte, de um grande potencial imaxinativo e criativo, e até lúdico, da criança que levava dentro.

O domínio prodixioso do debuxo e a sensibilidade cromática excepcional caracterizam a Lugrís e converte-o num unicum. Com ele nasce, resplandece e morre o «lugrisianismo».

4.2. A técnica pictórica.

A técnica pictórica do artista é de muralista autodidacta, sem uma técnica estudada em profundidade, numa cidade sem tradição pictórica, pois Lugrís não emprega a técnica ao fresco habitual na pintura mural, senão que emprega uma técnica pictórica ao seco, com uma preparação prévia do suporte a base de duas camadas de morteiro, uma imprimación e uma camada de pintura preparatória. Sobre a preparação aplicou a camada pictórica com pintura ao óleo mediante brochas e pinceis, com superposición de camadas de cor densas e cubrintes.

A paleta está composta de tonalidades terrosas, azuis, vermelhos, verdes, sombras e siena. Com cores brilhantes, com muita força, escurecidas pela acumulação de sujeira.

Nestes murais a secco prepara-se todo o muro com um morteiro de qual e areia e aplica-se em toda a superfície do muro. Uma vez seco, aplica-se a pintura «ao azeite» nas camadas que sejam necessárias.

No mesmo conjunto podemos diferenciar duas técnicas dentro do conjunto, que demonstram a adaptação do pintor ao orçamento e às condições concretas:

Nos murais da zona de entrada principal (mural nº 1, nº 4, nº 5, nº 6 e nº 7) pinta directamente sobre o suporte tradicional de xeso já existente.

Nos arcos da zona abovedada (mural nº 9 e nº 10) aplica uma preparação com morteiro de qual e areia sobre o suporte de madeira.

O resultado é espectacular, convertendo na Capela Sixtina» dos murais de Lugrís, de extraordinária riqueza cromática e luminosidade. Esta técnica permite aplicar a película pictórica em várias camadas e permite, além disso, realizar detalhes minuciosos, ainda sendo uma obra de grande formato que tanto caracterizam o autor.

4.3. Os murais.

Os murais do restaurante For-nos estão conformados por um conjunto de doce (12) pinturas murais que compõem um estudado e bem articulado projecto decorativo onde pintura, estruturas arquitectónicas e elementos decorativos se integram formando uma obra de arte única e espacialmente unitária.

Desde a entrada acede-se directamente à cantina principal onde se encontram a grande Marinha com torre de Hércules (pintura 1) e quatro tondos com fundos marinhos (pinturas 2 , 3, 4 e 5). Neste espaço as pinturas articulam-se com quatro espelhos enquadrados com voluminosas molduras de escaiola, inspiradas no estilo barroco.

No mesmo espaço abrem-se dois arcos, que dão acesso a espaços contiguos (pinturas 6, 7 e 8) e um motivo pintado sobre o lintel do vão de acesso à cocinha (pintura 8).

Um dos arcos (pintura 9) dá passo à cantina interior com uma das suas paredes ocupada integramente por um grão arcosolio decorado, que enquadra uma impoñente vista da Corunha (10). Completa a decoração deste espaço, na parede ao lado esquerdo, uma pintura independente do conjunto, com perfis recortados sobre a parede, onde se representa uma esfera celeste, uma taça, uns anteollos e duas bandeiras com um fundo marinho (pintura 11).

Quatro vieiras de escaiola com um relevo no centro da torre de Hércules, realizadas todas com o mesmo molde e pintadas imitando a cor da madeira, completam a decoração da contorna dos dois arcos transitables e do arco solio.

Na cantina da primeira planta conserva-se uma pintura mural de pequenas dimensões com marco de madeira (pintura 12), na qual se representa uma embarcação semelhante a uma nao.

• Marinha com torre de Hércules (mural nº 1).

Desde a porta de entrada ao local acede-se directamente à cantina principal e na parede da direita encontra-se o mural da Marinha com torre de Hércules. Num dos seus extremos fica integrado um espelho com uma grande moldura de inspiração barroca.

Estamos ante uma interpretação realista que se encaminha para mais uma nova etapa sintética na pintura de Lugrís, na que abandona a acumulação de elementos para deixar espaço à evocación, à melancolia e à solidão.

Este grão mural concebeu-se para integrar-se num conjunto decorativo preexistente no qual empregou o recurso arriscado de incorporar na composição pictórica um elemento real e tridimensional: o espelho com a moldura barroca. Este elemento real encontra o seu contrapunto num elemento irreal pintado no extremo contrário: um lenço recolhido que descobre a pintura e situa a pessoa espectadora face a um palco. Estes dois recursos, perfeitamente resolvidos, remetem-nos à artificialidade das cenografias teatrais e ao efeito enganoso dos trampantollos barrocos.

As tonalidades ocres, que se podem apreciar na actualidade como dominantes, são produto da deterioração provocada pela exposição à luz natural, ao fumo das cocinhas e do tabaco próprios do ambiente de um estabelecimento hostaleiro, assim como à humidade do ambiente actual.

Assinatura: Lugrís.

Dimensões: alto: 173 cm. Ancho 462 cm.

• Quatro tondos com fundos submarinos (pinturas: 2, 3, 4 e 5).

Formam um conjunto de quatro tondos de forma circular, que decoran a cantina principal, integrados num projecto decorativo com o mural de Marinha com torre de Hércules e os cinco espelhos barroquizantes da estância principal. Os ditos tondos simulam olhos de boi» de um barco e representam fundos submarinos. Repartidos dois no muro direito e dois no muro esquerdo, à mesma altura, mas em diferente profundidade na sala (não enfrontados), apesar de formar um conjunto.

Os quatro tondos estão assinados com a sua habitual áncora, em alguns com duas áncoras e as siglas que vão entre comiñas: «KROMO», palavra em que latín e grego antigo significa COR.

Diámetro: entre 1 m e 98 cm.

Na parede da direita:

Cabaliño de mar e algas (pintura núm. 2).

Peixe grande e algas (pintura núm. 3).

Na parede da esquerda, detrás da barra e à beira dos aseos:

Peixe grande e medusa (pintura núm. 4).

Medusa (pintura núm. 5).

Golfiño (pintura núm. 6) parcialmente oculto com a modificação do espaço para a incorporação dos banhos.

Arcos (2 unidades similares).

Arco policromado com a lenda: «QUE BEN TE PRESTE» (pintura núm. 7). Localizado a entrada, no muro da esquerda, trás da porta de um banho de nova construção, cujo tabique de pladur tampou parte da filacteria que enquadra o arco em ambas as caras e deixa praticamente oculta uma figura de baleia ou golfiño.

O intradós decórase todo ao comprido com uma filacteria, um medallón central e a lenda: «QUE BEN TE PRESTE», rematada em cada extremo do arranque do arco com uma grande vieira. Nas caras exteriores do arco as filacterias decóranse com motivos marinhos e objectos de antigüidades náuticas.

Dimensões: distancia entre os arranques do arco: 199 cm. Ancho do intradós: 81 cm.

Arco com o intradós decorado com um medallón central e uma ampla filacteria que o percorre todo ao comprido com a lenda: «FUNDOSE ESTA CASA O ANO DE 1870» (pintura núm. 8). Localizado no mesmo muro da esquerda, além da barra do bar, desde o que se acede à cantina interior onde se encontra a obra mestre deste conjunto.

Os extradoses decóranse também com filacterias nas cales se representam motivos marinhos e antigüidades náuticas. Num extremo da filacteria que decora a cara exterior do arco, do lado da cantina interior, podemos ver a lenda: «FOR-NOS/A CORUNHA», inserida dentro de um dos motivos que representa um salvavidas.

Dimensões: distancia entre os arranques do arco: 198 cm. Ancho do intradós 81 cm.

Decoração no lintel do vão de acesso à cocinha (pintura núm. 9).

Motivo decorativo com perfis recortados sobre o fundo da parede, que representa as ondas do mar e num extremo um navio. Duas baleias flanquean um oco central, que poderia reservar-se para colocar um letreiro. É um debuxo muito estilizado, que segue o estilo das ilustrações dos inícios da imprenta e das pinturas tardo medievais.

Sem assinatura.

Vista Histórica da Corunha 1684-1788 (pintura núm. 10).

Na cantina apresenta-se um conjunto mural composto no seu plano vertical principal por uma vista panorámica, que cobre o fundo do arcosolio e se estende sem solução de continuidade pelo intradós para rematar no exterior do arco com uma filacteria com os versos de Alberte García Ferreiro: «SE ME DERAM A ESCOLHER EU NÃO SEI QUE ESCOLLERIA SE ENTRAR NA CORUNHA DE NOITE OU ENTRAR NÃO CÉU DE DIA».

No mural principal representa-se uma panorámica da cidade da Corunha, que data entre 1684 e 1788 com o castelo de São Antón, a cidade amurallada e, por suposto, a torre de Hércules com o remate que apresentava nessa época.

Destaca o delicioso domínio do debuxo, elegante, preciso e com muitos detalhes, e a gama cromática rica e muito luminosa, assim como o desejo de recrear o estilo pictórico tardo medieval e catrocentista do norte da Europa desde uma perspectiva contemporânea. O efeito resultante é uma obra completamente novidosa e de extraordinária delicadeza, na que o domínio da técnica, a criatividade e a finalidade decorativa se conjugam à perfeição.

O céu estrelado, com grandes nuvens, que têm a consistencia do algodón, uma Lua e um Sol animados com expressões retranqueiras, e o mar «habitado» por figuras fantásticas e naves, assumem um maior protagonismo que a própria vista da cidade.

Dimensões: alto 134 cm. Ancho 523 cm.

Rosa dos ventos com a conhecida lenda, que apareceu numa taberna da antiga Pompeia: «HIC HABITAT FELICITAS», situada no centro do intradós do arco solio. Pelos extremos da parte baixa do intradós do arco estende-se sem solução de continuidade a panorámica celeste e marítima. Num recadro situado no extremo inferior direito, à beira de uma sirena, no arranque do arco e incorporado à composição mural, a lenda: «URBANO LUGRIS. PINTOR DA CORUNHA FINÓ AQUESTA OBRA NO DIA VINTE E QUATRO DE FEVEREIRO DE MCMLI. LAUS DEO LAU».

Na zona inferior, a ambos os dois lados do arco, no encontro com a cara frontal do conjunto pictórico, o artista consegue o efeito óptico de uma linha do horizonte contínua paralela à pessoa espectadora, distorsionado actualmente pelo estado de conservação, que não permite uma leitura correcta da imagem.

Dimensões: distancia entre os arranques do arco 523 cm. Alto: 134 cm. Ancho do intradós: 40 cm.

Esfera celeste, anteollos e taça (pintura núm. 11).

No mesmo espaço da cantina interior, no lenço da parede lateral direito, pinta uma espécie de natureza morrida com perfis recortados e um fundo marinho, que acreditem a ilusão de estar ante uma colaxe: uma esfera celeste, uns anteollos e uma taça com as bandeiras de Espanha e da antiga Comandancia de Marinha da Corunha. Ao fundo, sobre as ondas do mar, um barco e uma montanha com as formas estilizadas, que nos remetem à iconografía dos mapas ou às ilustrações e às pinturas tardo medievais.

Dimensões aproximadas: alto: 100 cm x ancho: 70 cm.

Nao (pintura núm. 12).

Na cantina do primeiro andar, um único mural em formato quadrado representa o mar de modo muito estilizado seguindo o estilo tardo medieval que vemos nas outras representações marinhas do conjunto mural. Também utiliza o recurso do «recorte» sobre o fundo da parede, ainda que neste caso se trata de um fundo com cor e efeito descolorido.

Encontrámos-nos aqui ante outro exemplo dos habituais divertimentos lugrisianos, que consiste em pôr-nos ante imagens equívocas e desconcertantes do que parece e não é. Neste caso mais que com a evocación de uma colaxe, joga, por uma banda, com a ilusão de situar-nos ante o que parecem ser os restos de uma pintura mural antiga recuperada, como as que podemos ver nas paredes das igrejas e dos palácios, e à vez, ao enquadrá-la e convertê-la aparentemente num quadro, provoca uma sensação duplamente contraditória.

Assinatura: Lugrís e uma áncora.

Dimensões: 110 x 102 cm.

5. Estado de conservação.

A técnica pictórica empregada por Lugrís adopta apresentar a patologia de falta de adesão entre o morteiro de preparação e o suporte portante dos murais, com a inevitável perda de policromía. Como contrapunto a este problema para a conservação dos murais, a película pictórica de azeite de rícino deshidratado é resistente a métodos de limpeza acuosos e achega muito boa resistência com o transcorrer do tempo.

O uso histórico do local destinado a hotelaria condicionar muitas das patologias principais que apresentam actualmente os murais: os vapores, a gordura e o fumo do tabaco produzem o aparecimento de uma camada que escurece a película pictórica, outorgando-lhe rixidez e favorecendo que seja quebradiza; aspecto este último visível nos craquelados que levam à formação de escamas.

Por outra parte, ao tratar-se de um local de uso público, com acesso directo à rua de portas abertas e com muita actividade e movimento de entrada e saída constante de gente, favoreceram-se as constantes mudanças de temperatura e humidade. Actualmente, com o encerramento do local produz-se a descida da temperatura interior, concentração de humidade e a falta de ventilação.

Além disso, ao estar perto do mar, o vapor de água e vento transfere sal aos muros e, portanto, às pinturas murais.

Nas condições actuais do imóvel, os agentes que estão a agravar e acelerar os processos de deterioração que se podem considerar de maior gravidade são, a nível estrutural, em paredes e teito: humidades, filtrações, pingueiras, deformações dos muros, gretas, risco de incêndio, provocado pelo estado ruinoso do edifício e que representa um perigo permanente para o local onde se situam os murais. As más condições nas cales se encontram os espaços do local e a negativa influência ambiental e física que rodeia as obras.

O estado de conservação crítico com alterações muito graves que põem em risco a conservação das pinturas Marinha com torre de Hércules e Vista histórica da Corunha 1684-1788.

6. Valoração cultural.

Tendo em conta a qualidade e o contexto artístico, este conjunto de doce (12) pinturas murais, integradas num espaço arquitectónico, merece entrar a fazer parte do nosso património cultural mais significativo e desfrutar do maior grau de protecção para garantir a sua conservação e a sua projecção para as futuras gerações.

A alta qualidade artística das obras realizadas por uma das personalidades mais destacadas da arte galega, que, a diferença de outros autores e autoras contemporâneas, passou a fazer parte do imaxinario colectivo. Esta conexão explica-se porque alcançou coma ninguém criar um vínculo entre experiência estética e experiência emocional através de uma pintura muito atraente, sedutora e inquietante, para chegar a fixar a imagem de uma Galiza marítima e mágica.

Trata de uma obra de arte complexa, já que estamos ante um projecto decorativo vinculado a um espaço arquitectónico. A diferença de outros projectos decorativos do mesmo autor, neste caso estamos ante uma composição na que pintura e arquitectura fazem parte de um todo único e só como tal pode compreender-se na sua autêntica dimensão artística: lenços de parede, arcos, linteis, integração de elementos decorativos coma os espelhos e as vieiras com a torre de Hércules. Em especial, cabe destacar a estrutura do arcosolio e o espaço para o que foi concebida a Vista histórica da Corunha.

Este projecto tem, dentro de toda a produção artística de Urbano Lugrís González, um carácter excepcional. Não conservamos nenhum conjunto desta natureza que dê testemunho do nível que chegou a adquirir no âmbito da composição e da criatividade na decoração de interiores.

O conjunto constitui-se como o testemunho mais evidente das experiências pessoais e culturais que marcaram a definição de um estilo próprio e único. Aqui estão todos os seus mundos nos quais podemos rastrexar a xénese do universo lugrisiano autodidacta, anteriores a outras influências aprendidas: o teatro de fantoches, os seus anos de imersão nas colecções da biblioteca Massó, a atracção pelo fundo marinho e as panorámicas costeiras galegas.

O edifício localiza-se numa contorna urbana no qual o autor foi deixando, mais que em nenhum outro, anacos da sua vida nas paredes de diferentes edifícios muito próximos. Concretamente, num estabelecimento hostaleiro emblemático para a cidade da Corunha, fundado no ano 1870 e referenciado numa guia de finais do século XIX como o único restaurante à carta da cidade.

De facto, o grau de popularidade e reconhecimento que a nível cidadão alcançou a obra mural de Lugrís resulta completamente insólita. Precisamente por encontrar-se em lugares públicos de cidades como Vigo, A Corunha e Santiago de Compostela, em estabelecimentos que fazem parte da vida social de várias gerações de galegas e galegos, chegaram a converter-se num fenômeno cultural que, como tal, desemboca na criação de colectivos e associações cidadãs como O Mural e In Nave Civitas. A sua obra não só é reconhecida a nível académico e pela crítica de arte, senão que alcança um reconhecimento a nível popular desde o que se reivindica a sua obra mural como parte da nossa cultura urbana, e chega-se a cuñar o termo «lugrisiano».

7. Regime de protecção.

O nível de protecção dos bens imóveis declarados bens de interesse cultural deve ser conducente a garantir a sua integridade e a salvaguardar dos seus valores culturais, mantendo o seu estado original para que o bem perdure e possa transmitir às gerações futuras.

As pinturas murais como elemento singular do património artístico protegido reger-se-ão pelos ditados do regime de nível de protecção integral, que implicam a conservação íntegra dos bens e de todos os seus elementos e componentes num estado o mais próximo possível ao original desde a perspectiva de todos os valores culturais que conformam o interesse do bem, respeitando a sua evolução, transformações e contributos ao longo do tempo. Ademais, é de aplicação à obra o regime de protecção e conservação que definem os títulos II e III da Lei 5/2016, de 5 de maio, do património cultural da Galiza; em concreto, pode resumir-se em:

Autorização: a protecção do bem implica que as intervenções que se pretenda terão que ser autorizadas pela conselharia competente em matéria de património cultural e que a sua utilização ficará subordinada a que não se ponham em perigo os valores que aconselham a sua protecção.

Dever de conservação: as pessoas proprietárias, posuidoras ou arrendatarias e, em geral, as titulares de direitos reais sobre bens protegidos integrantes do património cultural da Galiza estão obrigadas a conservá-los, mantê-los e custodiá-los devidamente e a evitar a sua perda, destruição ou deterioração.

Acesso: as pessoas físicas e jurídicas proprietárias, posuidoras ou arrendatarias e demais titulares de direitos reais sobre bens integrantes do património cultural da Galiza estão obrigadas a permitir-lhe o acesso aos ditos bens ao pessoal habilitado para a função inspectora nos termos previstos no capítulo I do título X; ao pessoal investigador acreditado pela Administração e ao pessoal técnico designado pela Administração para a realização dos relatórios necessários.

Dever de comunicação: as pessoas proprietárias, posuidoras ou arrendatarias e, em geral, as titulares de direitos reais sobre bens declarados de interesse cultural estão obrigadas a comunicar à conselharia competente em matéria de património cultural qualquer dano ou perda que sofressem e que afecte de forma significativa o seu valor cultural. Este dever corresponder-lhes-á também às câmaras municipais no território dos cales se encontrem os bens no momento em que tenham constância de tal estado.

Qualquer pretensão de transmissão onerosa da propriedade ou de qualquer direito real de desfrute dos bens de interesse cultural dever-lhe-á ser notificada, de forma que faça fé, à conselharia competente em matéria de património cultural, com indicação do preço e das condições em que se proponha realizar aquela, e incluirá a identidade da pessoa adquiri-te, com a finalidade de que a Xunta de Galicia possa exercer o direito de tenteo, para sim ou para outras instituições públicas ou entidades privadas sem ânimo de lucro.

Projectos de intervenção e habilitação técnica: as intervenções que se realizem sobre bens integrantes do património artístico declarados bem de interesse cultural, autorizadas pela conselharia competente, deverão ser dirigidas e, de ser o caso, executadas por pessoas com a oportuna capacitação ou habilitação técnica ou profissional, segundo projectos de intervenção.

7.1. Delimitação do contorno de protecção.

A característica fundamental da pintura mural é a relação que se estabelece entre a pintura e o espaço em que se encontra, estreitamente ligada à arquitectura na qual se representa e a forma dos seus espaços.

O conjunto de pinturas murais do antigo restaurante For-nos ou murais do For-nos estão localizadas nos edifícios situados na rua Olmos, números 25 e 27, da cidade da Corunha, e apresentam-se como um conjunto escenográfico formado por doce (12) pinturas murais de diferente tamanho.

Portanto, o contorno de protecção das ditas pinturas murais intituladas é a própria parede, que suporta cada uma das pinturas e a estância na que se encontram.